Récupération est le fruit d'une confrontation directe avec les archives du Musée national des Beaux-Arts de Cuba et avec les recherches qui ont pris ces fonds documentaires pour objet d'étude. Tout au long de l’histoire de cette institution, et à la suite des processus de constitution de ses collections, les registres d’inventaire ont consigné la provenance, la nature, les donateurs, les dates d’acquisition et d’autres informations relatives à chacune des œuvres qui composent la plus grande collection publique d’art cubain.

Les informations extraites de ces archives se traduisent par des volumes qui, reliés entre eux et disposés dans l'espace, reposent les uns sur les autres comme des tableaux empilés dans un entrepôt. Ces structures peuvent être interprétées à la lumière des phénomènes qui ont façonné l’institution artistique à Cuba et des dynamiques de sa politique de collection.

Les structures porteuses du bâtiment-musée sont ici réduites à leur expression minimale : des murs en béton qui créent un espace indéfini, mais où l'on peut circuler librement, à l'image d'une galerie d'exposition. Le caractère monumental inhérent à chaque volume renvoie tant au poids historique et symbolique de l'institution qu'à l'ampleur de la collection qu'elle abrite.

De son côté, la disposition apparemment aléatoire et chaotique de chaque mur fait référence aux multiples processus de changement et de transformation qui se sont déroulés à l'intérieur du musée au cours des différentes étapes historiques qui ont déterminé sa configuration. En conséquence, chaque structure présente des variations de hauteur, tandis que leurs surfaces indiquent les codes correspondant aux catégories et aux modes d’acquisition des œuvres de la collection : achat, don, legs, récupération, confiscation, découverte, transfert, prêt, dépôt, ainsi que les entrées indéfinies ou non traitées.