Dans la série de peintures intitulée Le Palais, l'artiste prend un seul moule en cire et l'active comme une matrice et un fichier. Chaque dessin réalisé, y compris les accidents résultant de l'application du strappo, affecte la surface du moule et modifie le dessin initial, mais sans l'effacer. Ainsi naît une série d'œuvres consécutives dans lesquelles nous pourrons toujours discerner, de manière confuse et mystérieuse, ce qui est à la base de l'image. Chaque œuvre de El Palacio émerge d'un pressentiment visuel et matériel du passé - le peint, l'extrait, l'imaginé. Ce n'est pas la forme qui est conservée, mais la trace, et le point zéro de l'image est teinté de mysticisme. Ce faisant, l'artiste transforme le geste en fossile : chaque image contient l'écho d'une myriade d'images précédentes qui continuent d'agir, parfois de manière visible.