Na série de pinturas intitulada O Palácio, o artista toma um único molde de cera e ativa-o como uma matriz e um arquivo. Cada desenho feito, incluindo os acidentes resultantes da aplicação do strappo, afecta a superfície do molde e afecta o desenho inicial, mas sem o apagar. Surge assim uma série consecutiva de obras em que poderemos sempre discernir, confusa e misteriosamente, qual é o fundamento da imagem. Cada obra de El Palacio emerge de um pressentimento visual e material do passado - o pintado, o extraído, o imaginado. Não é a forma que é preservada, mas o traço; e o ponto zero da imagem é tingido de misticismo. Ao fazê-lo, o artista transforma o gesto num fóssil: cada imagem contém o eco de uma miríade de imagens anteriores que continuam a atuar, por vezes visivelmente.