En la serie de pinturas titulada El Palacio, el artista toma un único molde de cera y lo activa cual matriz y fichero. Cada dibujo realizado, incluso los accidentes fruto de la aplicación del strappo, incide sobre la superficie del molde, y afecta al dibujo inicial, pero sin borrarlo. Surge así una serie consecutiva de obras en las cuales siempre vamos a poder advertir, confusa y misteriosamente, cuál es la cimiente de la imagen. Cada obra de El Palacio emerge de un presentimiento visual y material de lo pasado -lo pintado, lo extraído, lo imaginado. No se conserva la forma, sino la huella; y el punto cero de la imagen se tiñe de misticismo. En este proceder, el artista convierte el gesto en fósil: cada imagen contiene el eco de un sinfín de imágenes precedentes que siguen actuando, a veces de manera visible.