La singularité du travail de Larry émerge, entre autres, de sa capacité à réinventer les codes créatifs de la pop à partir de l'alibi contextuel cubain. Cette adhésion rend possible le développement d'une discursivité de nature ludique, toujours située sur le terrain des allusions et des récits codés. Il y a, dans ce geste, une volonté manifestement hérétique à l'égard de l'univers artistique local et étranger, qui se cristallise dans des pièces provocatrices d'un cynisme raffiné.

larry utilise la fragmentation et le biais dans la conception de son processus créatif, d'où la superposition quasi-palimpseste de couches textuelles et visuelles dans ses œuvres. Qu'il s'agisse d'un dessin, d'une vidéo ou d'un objet sculpté, la notion de collage devient consubstantielle à ses œuvres et, par conséquent, conditionne des lectures brisées et multidirectionnelles. Avec une exquise dextérité pour la communion de références culturelles déconnectées, Larry propulse, encore et toujours, le dialogue entre le profane et le sacré, le médiatique et l'intime, l'imposture et l'authentique. D'une certaine manière - tordue et formidable - c'est sa réussite fondamentale : brouiller avec une fraîcheur absolue la frontière entre frivolité et profondeur.

Son travail soutenu - en collaboration avec Jorge M. Hernández jusqu'en 2017 - lui a permis de présenter des expositions personnelles dans les galeries cubaines La Acacia et La Servando ("All over drawing" et "El Martirio de Santa Julita", respectivement). Il a également participé à de nombreux projets collectifs, parmi lesquels "Hope" (ESMoA, L.A, USA), "On the Horizon" (Pérez Art Museum Miami, USA), "89 Noches" (Museo de Antioquia, Medellín, Colombie) ; "Archive Collection" (Museo Nacional de Bellas Artes, La Havane, Cuba), "A Decade of Collecting", (Jordan Schnitzer Museum of Art, Obregon, USA), "The Golden Age of Video Art in Cuba" (Cinemateque Quebequoise, Galerie B-312, Montréal, Canada), "Ola Cuba" (Gare Saint Sauveur, Lille, France) et "Tout le poids d`une île, collectionner l`art cubain"(Musée des Beaux-Arts de Rennes, France). En 2015, alors qu'elle travaille toujours en collaboration, elle a obtenu la résidence El Ranchito Centro de Creación Contemporánea "Matadero", à Madrid.

Il a publié les livres de poésie "La novela inconclusa de Bob Kippenberger" (Ediciones UNIÓN, 2011), "Osos" (Ediciones UNIÓN, 2013), "Me fui a sembrar tomates donde los agrestes ofrecían semillas de Ophrys Fusca" (Selvi Ediciones, 2020) et "LT" (Casa Vacía, 2021).

Ses œuvres font partie de la collection du Perez Art Museum Miami (PAMM), (Miami, États-Unis) et du Jordan Schnitzer Museum of Art (Obregon, États-Unis).