绿色哈万a 是摄影师 Leandro Feal 的个人项目，历时九年，在哈瓦那，更准确地说，是在哈瓦那的夜晚进行。展览展示了这位艺术家的最新作品，他从最传统的摄影转向实验和建议，这些实验和建议本身就颠覆了摄影媒介最正统的意义。

该系列探讨了哈瓦那的可能性，既古老又现代，既超现实又亲切，既是混血儿又是家庭。这是一个矛盾而空洞的地方，在这里，狂欢就是逃避和躲避。在莱昂德罗的城市里，派对几乎总是在夜晚进行，这也是项目的关键之一。 Green Havana 这是一个连续的情节、冒险的角度、主人公和对象、欲望和挫折，不断试图表现主人公的幻想成为现实的瞬间。

这里的照片与旅游范例并不一致，旅游范例反映的是一个为享乐和娱乐而设计的加勒比城市，在视觉上是最再现的陈词滥调。费尔笔下的哈瓦那是一座凝固在时间中的城市，时而鬼魅，时而等待着不可能出现的奇迹，本质上是乌托邦式的，几乎没有任何功能，在这里，享乐和玩乐达到了一种秘密的境界。黑夜庇护着乌托邦的建造。

使用负像和色调转换（一种通过数字机制产生的色调变化过程）是加强将城市表现为扭曲现实场景的意图的要素之一。在这里，绿色在大多数图像中占据主导地位，就像加勒比黑白电视机一样，这些电视机在前苏联生产，但在岛上组装。图像 Green Havana 许多家庭决定在电视屏幕上涂上彩色条纹，以便通过屏幕看到终端机无法提供的彩色世界。

展览以 55 分钟的摄影散文结束，名为 被监视方 其名称源自古巴作家安东尼奥-何塞-庞特的同名小说。该剧继承了 下午在萨巴-卡夫雷亚-因凡特（吉列尔莫-卡夫雷拉-因凡特的弟弟）和奥兰多-希门尼斯-莱亚尔于 1961 年拍摄的纪录片《哈瓦那之夜》中，在短短 13 分钟内就反映了革命初期哈瓦那的夜景。 下午党派本身对岛上当局构成的危险和挑衅要求结束党派，两者都已不复存在。他们一定认为，没有一个政党是无辜的。

下午(Pasado Meridiano) 的可悲之处在于，它是革命审查的第一个对象，其潜台词与 Feal 摄影论文的中心内容直接相关。仅仅两年后，即 1963 年，法国电影导演阿涅斯-瓦尔达前往古巴拍摄了 问候库班这部半小时的摄影蒙太奇以一种亲切而略带异国情调的方式追溯了革命性的变化。虽然南-戈尔丁（Nan Goldin）的反文化摄影、曼-雷（Man Ray）的早期射线摄影、克里斯-马克（Chris Marker）的反讽电影或 哈瓦那独奏胡安-卡洛斯-阿洛姆的实验电影，都留下了肥沃的轨迹，Feal 在其中平衡前行。

在莱昂德罗的夜间派对上，有成名的艺术家、有抱负的艺术家、没有工作的艺术家、音乐家、沉迷于性爱的敏感男人、独身主义者、似乎并不如此的绝望青年、当地名人、艺术评论家、企业家、英雄和恶棍，不间断地，有时甚至是狂热地游行。在这支本身就堪称奇迹的多元大军中，有四个声音比他伟大夜晚的其他凡人更具存在感：塔尼亚-布鲁格拉（Tania Bruguera）、哈姆雷特-拉瓦斯蒂达（Hamlet Lavastida）、路易斯-曼努埃尔-奥特罗-阿尔坎塔拉（Luis Manuel Otero Alcántara）和卡洛斯-曼努埃尔-阿尔瓦雷斯（Carlos Manuel Álvarez）。

在最后几分钟里，派对不再是派对，派对结束了，一座空旷荒芜的城市出现了，宣告了派对的结束。卡洛斯-曼努埃尔的画外音显示，他在一个普通的星期六离开派对时遭到了绑架和审问，并在违背自己意愿的情况下被带到了他所在的省城。

就像首相之夜一样 被监视方 它几乎不存在了，它几乎是一种视觉幻觉，是海市蜃楼，是我们记忆中的地方，但我们却无法回到那里。嘉年华屈服于悲观主义和支离破碎，嘉年华被引爆了，因为它的主角们的即兴混合体是一个令当局恐惧的社会的萌芽，它的绝大多数主角决定自愿流亡或被迫流亡。代表宗教节日的入口已经熄灭，只能在无人问津的情况下重塑它。

奥斯贝尔-苏亚雷斯