Havan verdea é um projeto pessoal do fotógrafo Leandro Feal que decorre ao longo dos últimos nove anos e tem lugar em Havana, mais precisamente na noite de Havana. A exposição revela a produção mais recente de um artista que transita da fotografia mais tradicional para experimentações e propostas que, por si só, pervertem o sentido mais ortodoxo do meio.

O título em questão tem o nome de uma série produzida entre 2020 e 2022 que explora as possibilidades de uma Havana simultaneamente antiga e contemporânea, surreal, íntima, mestiça, doméstica. Um lugar contraditório e vazio, onde a festa é a fuga, a evasão. Na cidade de Leandro é quase sempre à noite, e aqui reside uma das chaves do projeto porque Green Havana é uma sucessão de episódios, de ângulos arriscados, de heróis e objectos, de desejos e frustrações, numa tentativa contínua de representar um instante em que a ilusão dos seus protagonistas brincou de se tornar realidade.

As fotografias aqui apresentadas não correspondem ao paradigma turístico que reflecte uma cidade caribenha concebida para o prazer e a diversão, visualmente prostituída no seu cliché mais reproduzido. A Havana de Feal é uma cidade parada no tempo, por vezes fantasmagórica e à espera de um milagre improvável, essencialmente distópica e pouco funcional, onde o prazer e a diversão atingem uma categoria clandestina. A noite abrigou a construção de uma utopia.

Um dos elementos que reforçam a intenção de representar a cidade como um cenário de realidades distorcidas é o uso de imagens em negativo e a utilização de tonal shifts, um processo de mudança de tonalidades gerado através de mecanismos digitais. Aqui a cor verde assume um papel preponderante na maioria das imagens, como no caso dos televisores Caribe a preto e branco, produzidos na antiga União Soviética mas montados na ilha. As imagens de Green Havana resistem de alguma forma a esta persistência do monocromático, tal como as televisões das Caraíbas, cujos ecrãs muitas famílias decidiram pintar com riscas coloridas para verem através do ecrã um mundo a cores que o terminal não podia oferecer.

A exposição termina com um ensaio fotográfico de 55 minutos intitulado A parte sob vigilância e que toma o seu nome do romance homónimo do escritor cubano Antonio José Ponte. Seguindo os passos de referências tão sólidas como PMum documentário filmado em 1961 por Sabá Cabrea Infante (irmão mais novo de Guillermo Cabrera Infante) e Orlando Jiménez Leal que reflecte em apenas treze minutos a Havana nocturna dos primeiros anos da revolução, o partido de Feal tem algo em comum com o partido de PMAmbas deixaram de existir, o perigo e a provocação que a própria festa representava para as autoridades da ilha exigiam o seu fim. Nenhuma festa é inocente, devem ter pensado.

PM(Pasado Meridiano) tem o triste mérito de ser o primeiro objeto da censura revolucionária e o seu subtexto está diretamente ligado ao corpo central do ensaio fotográfico de Feal. Apenas dois anos depois, em 1963, a cineasta francesa Agnès Varda viajou para Cuba para filmar Saudações Cubainuma fotomontagem de meia hora que traça as mudanças revolucionárias de uma forma amável e algo exótica. Tanto a curta-metragem de Sabá e Orlando Jiménez como a fotomontagem de Varda estão na base da estrutura do ensaio fotográfico de Leandro, embora a fotografia contracultural de Nan Goldin, os primeiros rayogramas de Man Ray, o cinema irónico de Chris Marker ou Havana Soloo filme experimental de Juan Carlos Alom, estão a deixar um rasto fértil através do qual Feal se move com equilíbrio.

Na festa nocturna de Leandro há um desfile contínuo, por vezes frenético, de artistas consagrados, aspirantes a artistas, artistas sem trabalho, músicos, homens sensíveis viciados em sexo, celibatários, jovens desesperados que não parecem sê-lo, celebridades locais, críticos de arte, empresários, heróis e vilões. Neste exército plural, que por si só é um milagre, há quatro vozes com mais presença do que o resto dos mortais desta grande noite: Tania Bruguera, Hamlet Lavastida, Luis Manuel Otero Alcántara e Carlos Manuel Álvarez.

Nos seus últimos minutos, a festa deixa de ser festa, a festa acaba e aparece uma cidade vazia e deserta, anunciando o fim, e a voz-off de Carlos Manuel revela que foi raptado e interrogado depois de sair da festa num sábado normal e levado, contra a sua vontade, para a sua cidade de província.

Tal como na noite PM, a noite de A parte sob vigilância Já quase não existe, foi quase uma ilusão de ótica, uma miragem, um lugar que recordamos, mas ao qual não podemos regressar. A fiesta sucumbiu ao pessimismo e à fragmentação, a fiesta foi dinamitada porque a mistura improvisada dos seus protagonistas era o germe de uma sociedade que assustava as autoridades e a grande maioria dos seus protagonistas decidiu partir para o exílio voluntário ou sofreu o exílio forçado. O portal que representava a festa extinguiu-se, resta reinventá-lo sem vigilância.

Osbel Suarez