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PT Algo deja quien se va
雷尼耶-莱瓦-诺沃
2025 年 2 月 27 日至 5 月 1 日
马德里主厅
项目策划
伊内斯-普拉森西亚-坎普斯
与
索菲亚王后国家艺术中心博物馆
Reynier Leyva Novo 在西班牙的首次个展 "Algo deja quien se va "将于 2025 年 2 月 27 日至 5 月 1 日在 El Apartamento 马德里总部的主厅展出。在展览中，这位古巴艺术家询问历史记忆变成了什么，并质疑处理历史记忆的国家政策。他以一种非常个人化的方式探讨了历史记忆的不同表现形式及其在当代文化结构中的不断复苏。该展览由伊内斯-普拉森西亚-坎普斯（Ines Plasencia Camps）策划，与索菲亚王后国家艺术中心博物馆（Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía），特别是其修复部合作举办。
El Apartamento 展示了雷尼耶-莱瓦-诺沃（Reynier Leyva Novo）近期关于权力的艺术研究的部分成果。Algo deja quien se va》围绕两个系列展开：《全球活性灰尘收集中心》和《El susurro de Mnemosine》。这两个系列之间的联系在于对古巴殖民历史的研究，其次是对菲律宾殖民历史的研究，以及对其在前大都市公共空间的反映的分析。通过这些系列作品，艺术家分析了特定国家的结构与其主要机构的不稳定性之间的密切关系。2024 年 5 月，艺术家在史密森尼艺术家研究奖学金期间，在华盛顿特区启动了 "全球活性尘埃收集中心 "系列，现在正在马德里开展艺术活动，试图将位于西班牙首都的机构建筑和纪念碑的意义联系起来，这些建筑和纪念碑从不同角度代表了当代国家。其中包括东方广场和皇家宫殿，艺术家将在这里开展他的一项表演活动，收集这一重要公共空间周围的灰尘和精华。
艺术家试图利用从一系列标志性政府建筑和具有重要公民意义的纪念碑上收集的灰尘来探索权力结构的无常性，这些建筑和纪念碑包括内政部、西班牙国家图书馆、Jardines del Descubrimiento、零公里和马德里社区主席总部、外交部、欧盟和西班牙合作部、El abrazo（又称阿托查律师纪念碑，由西班牙艺术家胡安-热诺维斯创作）等。
每件作品都精心布置在胶纸上，捕捉到了这些权威堡垒所经历的微妙而持久的变化。从建筑物表面收集的灰尘象征着这些建筑物所经受的持续不断的人类和环境互动。它强调了政治机构的脆弱性，反映了政府的短暂性和不断演变的政治格局，这些都将在随后的 "公寓 "展览中展出。
另一方面，《El susurro de Mnemosine》（《Mnemosine 的悄悄话》）系列是他对古巴殖民记忆和 19 世纪末古巴卷入的战争进行调查的延续。艺术家还对菲律宾进行了研究，在 1898 年发生的事件中，菲律宾与古巴受到了同样的待遇。在 El Apartamento 的房间里，雷尼耶-莱瓦-诺沃（Reynier Leyva Novo）将展示一份纪念碑目录，以纪念这两次殖民战争中的所谓英雄。艺术家用冷色调的密集颜料层将这些有争议的历史人物绘制成一系列图画，随后利用艺术品保护和修复领域典型的红外线反射技术将其揭示出来。
从总体上看，雷尼耶-莱瓦-诺沃的展览项目质疑的是，当代国家是如何由殖民地起源和逻辑依然明显的机构所塑造的。最重要的是，我们的象征性装置--历史、政治和身份的融合--是如何作为制度和纪念碑秩序的基础，在 21 世纪公民每天居住的公共空间中继续交流、跳动和过夜的。
媒体联系
SMI - 莫妮卡-伊格莱西亚斯工作室
+34 620 421 253
Algo deja quien se va
雷尼耶-莱瓦-诺沃
官方历史的叙事是由在公共空间的能见度框架内运作的符号和机构来支撑的，这种能见度框架至少可以说是矛盾的。与法律法规本身一样，纪念碑和国家机构也与控制手段交织在一起，成为过去与现在、权力与城市或州内社区之间的传输带。然而，有些东西总是处于盲区，不受监控，因为它总是 人走茶凉.政治想象力的轨迹并不总是与同样的视觉制度相呼应，而是隐藏在可感知的其他层面之下。当下的生活条件与过去的美化之间的这种距离，往往被霸权国家视为不可触碰的东西，被揭示为艺术研究的空间，从中产生了官方叙事的替代品。
Algo deja quien se va 这是 Reynier Leyva Novo 在西班牙的首次个展，他在展览中追溯了记忆的演变和国家对记忆的政策，以寻找记忆的表现形式和复活。在此次展览中，艺术家展出了两个系列的作品，其中包括他最近的一些研究成果，这些作品是他在西班牙的背景下专门为此次展览改编和创作的。这两个系列一方面将古巴的殖民历史（其次是菲律宾的殖民历史）与其在前大都市公共空间中的反映联系起来，另一方面将国家的结构与其机构的不稳定性联系起来。
首先，它介绍了 全球主动集尘系统 中心)该作品曾在华盛顿特区展出过，此次展出的是位于马德里的机构建筑和纪念碑，它们从不同角度诠释了当代国家的面貌。如果我们走近这些重新收集的看似抽象的图像，就会看到一种生机勃勃的景观，这是案例研究附近的墙壁、地板和人行道上的灰尘和其他碎片汇集而成的。这是不寻常的、几乎不属于人类的视角，有别于这些机构和纪念碑通常庄严肃穆的形象，其中存在的小微生物注定是看不见的，或者真的会被 "扫走"，但现在却成为政治领域的主角。这种反差与关于机构永恒性的论述形成鲜明对比，并提出了一个转折点：建立一个我们没有注意到但却在我们身边发生的事情的档案。因此，它将机构置于短暂的范围内，但也置于随机的范围内，因为没有任何国家不受时间流逝及其变化的影响。因此，假装的权力稳固性就从永久性走向了注定会消失的稳固性。对这些空间的选择与在一系列经常引起争议但普遍被吸收的话语基础上对国家和民族身份的定义有关。就马德里市而言，对自由公民身份框架内的生活准则影响最深的部委和机构与体现西班 牙知识和历史话语的空间（如国家图书馆或国家图书馆纪念碑）相互交错。 拥抱西班牙民主过渡纪念馆等。
其次，它提出了 Mnemosine 的低语、 它还延续了一系列关于古巴及其独立的殖民记忆，将其与西班牙的干预和美国在这一进程中的重要性联系起来。它还涉及另一块当时被称为 "海外 "的领土--菲律宾，尽管程度较轻，但在 1898 年前后的某些说法中，菲律宾与古巴密不可分。在这一系列作品中，从西班牙的视角出发，对纪念两次殖民战争中的 "英雄 "的纪念碑进行了分层遮盖，在冷色调的范围内进行涂抹，随后利用艺术品保护和修复领域使用的红外线反射技术进行重新遮盖。这是从集体角度和国家政策角度对记忆机制如何发挥作用的概念性表达。由此引发的故事是西班牙人对殖民历史的系统性遗忘，然而矛盾的是，这种遗忘并没有离开公共空间。就好像那些所谓的英雄，顽固不化，等待着被人看到，被人记住，当有人来寻找他们的时候，这也加剧了西班牙对独立战争的记忆和对他们的遗忘之间的不平衡。
虽然国家是围绕殖民地起源和逻辑的机构配置的，但抵制这些机构过时的象征性人物却像耳语一样响起，声音持续不断，但强度很低，逐渐影响到他们在街道和公共场所遇到的身体。
- 伊内斯-普拉森西亚-坎普斯
作品
雷尼耶-莱瓦-诺沃
盲人绘画 06的系列 Mnemosine 的低语、
(缅因州伤亡纪念馆），2025 年
布面丙烯和石墨画，哈内姆勒 300 克纸数码打印，裱在 Dibond 上
157.5 x 189.5 x 6 厘米（62 x 74.6 x 2.3 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
盲人绘画 01的系列 涅莫辛的低语,
(Arsenio Martínez de Campos y Antón), 2025
布面丙烯和石墨画，哈内姆勒 300 克纸数码打印，裱在 Dibond 上
106.5 x 159.2 x 6 厘米（41.9 x 67.6 x 2.3 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
盲人绘画 06的系列 Mnemosine 的低语、
(缅因州伤亡纪念馆），2025 年
布面丙烯和石墨画，哈内姆勒 300 克纸数码打印，裱在 Dibond 上
157.5 x 189.5 x 6 厘米（62 x 74.6 x 2.3 英寸）
盲人绘画 01的系列 涅莫辛的低语,
(Arsenio Martínez de Campos y Antón), 2025
布面丙烯和石墨画，哈内姆勒 300 克纸数码打印，裱在 Dibond 上
106.5 x 159.2 x 6 厘米（41.9 x 67.6 x 2.3 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
盲人绘画 08的系列 Mnemosine 的低语、
(向马德里的古巴民族英雄致敬），2025 年
布面丙烯和石墨颜料，数码印刷
哈内姆勒 300 克纸上，裱在 Dibond 上
45.5 x 67 x 6 厘米（17.9 x 26.3 x 2.3 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
盲人绘画 02的系列 Mnemosine 的低语、
(埃洛伊-贡萨洛-加西亚），2025 年
布面丙烯和石墨颜料，数码印刷
哈内姆勒 300 克纸上，裱在 Dibond 上
106.5 x 159.2 x 6 厘米（41.9 x 67.6 x 2.3 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
盲人绘画 08的系列 Mnemosine 的低语、
(向马德里的古巴民族英雄致敬），2025 年
布面丙烯和石墨颜料，数码印刷
哈内姆勒 300 克纸上，裱在 Dibond 上
45.5 x 67 x 6 厘米（17.9 x 26.3 x 2.3 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
盲人绘画 02的系列 Mnemosine 的低语、
(埃洛伊-贡萨洛-加西亚），2025 年
布面丙烯和石墨颜料，数码印刷
哈内姆勒 300 克纸上，裱在 Dibond 上
106.5 x 159.2 x 6 厘米（41.9 x 67.6 x 2.3 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
盲人绘画 03的系列 Mnemosine 的低语、
(Joaquín Vara de Rey y Rubio），2025 年
布面丙烯和石墨颜料，数码印刷
哈内姆勒 300 克纸上，裱在 Dibond 上
45.5 x 219.5 x 6 厘米（17.9 x 86.4 x 2.3 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
盲人绘画 03的系列 Mnemosine 的低语、
(Joaquín Vara de Rey y Rubio），2025 年
布面丙烯和石墨颜料，数码印刷
哈内姆勒 300 克纸上，裱在 Dibond 上
45.5 x 219.5 x 6 厘米（17.9 x 86.4 x 2.3 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
盲人绘画 12的系列 Mnemosine 的低语、
(海外归侨纪念碑），2025 年
布面丙烯和石墨颜料，数码印刷
哈内姆勒 300 克纸上，裱在 Dibond 上
157.5 x 189.5 x 6 厘米（62 x 74.6 x 2.3 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
盲人绘画 12的系列 Mnemosine 的低语、
(海外归侨纪念碑），2025 年
布面丙烯和石墨颜料，数码印刷
哈内姆勒 300 克纸上，裱在 Dibond 上
157.5 x 189.5 x 6 厘米（62 x 74.6 x 2.3 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
盲人绘画 09的系列 Mnemosine 的低语、
(卡维特和古巴圣地亚哥英雄纪念碑），2025 年
布面丙烯和石墨颜料，数码印刷
哈内姆勒 300 克纸上，裱在 Dibond 上
35 x 87.5 x 6 厘米（13.7 x 34.4 x 2.3 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
盲绘 13的系列 Mnemosine 的低语、
(托马斯-埃斯特拉达-帕尔马纪念碑），2025 年
画布上的丙烯颜料和石墨
50.5 x 128.5 x 6 厘米（19.8 x 50.5 x 2.3 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
盲人绘画 07的系列 Mnemosine 的低语、
(托马斯-埃斯特拉达-帕尔马纪念碑），2025 年
画布上的丙烯颜料和石墨
50.5 x 128.5 x 6 厘米（19.8 x 50.5 x 2.3 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
盲人绘画 09的系列 Mnemosine 的低语、
(卡维特和古巴圣地亚哥英雄纪念碑），2025 年
布面丙烯和石墨颜料，数码印刷
哈内姆勒 300 克纸上，裱在 Dibond 上
35 x 87.5 x 6 厘米（13.7 x 34.4 x 2.3 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
盲绘 13的系列 Mnemosine 的低语、
(托马斯-埃斯特拉达-帕尔马纪念碑），2025 年
画布上的丙烯颜料和石墨
50.5 x 128.5 x 6 厘米（19.8 x 50.5 x 2.3 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
盲人绘画 07的系列 Mnemosine 的低语、
(托马斯-埃斯特拉达-帕尔马纪念碑），2025 年
画布上的丙烯颜料和石墨
50.5 x 128.5 x 6 厘米（19.8 x 50.5 x 2.3 英寸）
使用机器人笛卡尔线性轴系统进行反射式红外成像（IR）捕捉过程。
索菲亚王后国家艺术中心博物馆保护修复局副局长。
Phase One iXR 玛米亚利图科睿图（8000 万像素）16 位相机 - 配备数字 CMOS 传感器，光谱范围达到
365nm - 940nm - Schneider Macro 120 mm LS f/2.8 - ZOMEi 82 mm 玻璃带通滤光镜、
红外线，IR950 - 辐射源：红外线（白炽灯源，卤素灯泡 300W 3150K ） - 红外线成像
使用机器人笛卡尔线性轴系统进行反射式红外成像（IR）捕捉过程。
索菲亚王后国家艺术中心博物馆保护修复局副局长。
Phase One iXR 玛米亚利图科睿图（8000 万像素）16 位相机 - 配备数字 CMOS 传感器，光谱范围达到
365nm - 940nm - Schneider Macro 120 mm LS f/2.8 - ZOMEi 82 mm 玻璃带通滤光镜、
红外线，IR950 - 辐射源：红外线（白炽灯源，卤素灯泡 300W 3150K ） - 红外线成像
雷尼耶-莱瓦-诺沃
州议会（众议院），2025 年
胶纸上的粉末
87 x 116 厘米（34.3 x 45.7 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
国家波尔沃（普拉多国立博物馆），2025 年
胶纸上的粉末
87 x 116 厘米（34.3 x 45.7 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
国家之尘（发现花园），2025 年
胶纸上的粉末
87 x 116 厘米（34.3 x 45.7 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
州议会（众议院），2025 年
胶纸上的粉末
87 x 116 厘米（34.3 x 45.7 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
国家波尔沃（普拉多国立博物馆），2025 年
胶纸上的粉末
87 x 116 厘米（34.3 x 45.7 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
国家之尘（发现花园），2025 年
胶纸上的粉末
87 x 116 厘米（34.3 x 45.7 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
Polvo de Estado（马德里王宫），2025 年
胶纸上的粉末
204 x 213 厘米（80.3 x 83.8 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
Polvo de Estado（马德里王宫），2025 年
胶纸上的粉末
204 x 213 厘米（80.3 x 83.8 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
国家尘土（一般行政档案），2025 年
双连画/粉末贴纸
149 x 116 厘米（58.7 x 45.7 英寸）
雷尼耶-莱瓦-诺沃
国家尘土（一般行政档案），2025 年
双连画/粉末贴纸
149 x 116 厘米（58.7 x 45.7 英寸）
公开演出，马德里王宫（2025 年 2 月 15 日）
视频
"灰尘附着在权力的外表上，附着在国家的石肤上。它沉积在历史的门槛上，积聚在权力的边缘。它不仅仅是残留物：它是遗迹，是正在形成的废墟。
在 Polvo de Estado，时间凝结成从支持政府的建筑物上撕下的微粒。皇宫、国会、内政部。在这些地方，文字成为法律，历史被规定和抹去。这些尘埃脆弱而无声，是悬浮在空气中的记忆，在解体前被困住。
这些作品排列在胶纸上，成为一幅侵蚀地图。这是一个机构的残骸，无论它看起来多么不朽，却从未停止过坍塌。这件作品是一种捕捉行为：见证了不可避免的消失。
积累力量。权力解体。
国家灰尘 是专为此次展览构思和制作的，旨在通过这些标志性建筑中收集的灰尘探索权力的无常。每一个样本都精心地排列在胶纸上，证明了这些结构的不断侵蚀和政治机构的脆弱性。看似残留物，实则是磨损和撕裂的物质记录，表明即使是最宏伟的建筑也会随着时间的流逝而发生变化。
作品直面权力永恒的假象，指出其不可避免的脆弱性和变异性"。
-雷尼耶-莱瓦-诺沃
雷尼耶-莱瓦-诺沃 1983 年出生于古巴哈瓦那，现居美国得克萨斯州休斯敦。他参加过许多国际活动，包括哈瓦那、威尼斯、庞特维德拉、利物浦、上海双年展、海地贫民窟双年展、蒙得维的亚、索罗卡巴三年展、Fotofest 双年展、爱知三年展和 00 哈瓦那双年展等。他的作品被多家机构收藏，如古巴国家美术博物馆、希尔施霍恩博物馆和雕塑园、沃克艺术中心、佩雷斯艺术博物馆、凤凰城艺术博物馆、乔丹-施尼策博物馆、共和国银行博物馆、旧金山 Kadist 美术馆、休斯顿美术馆、安大略艺术画廊、布朗克斯艺术博物馆和玛丽亚-克里斯蒂娜-马萨韦乌-彼得森基金会等。
展览景观
活动安排
性能
2 月 15 日星期六 / 11 时
普林西比门广场，马德里王宫。
开幕
2 月 27 日星期四 / 18 时
公寓（主房间）/
Calle de la Puebla 4、
bajo derecha.28004, Madrid.
演讲 "Algo deja quien se va. 国家记忆政策"。
伊内斯-普拉森西亚-坎普斯（Ines Plasencia Camps）、
Isabel Piniella 和 Rubén de la Nuez -
3 月 6 日星期四 / 12 时
公寓（主房间）/
Calle de la Puebla 4、
bajo derecha.28004, Madrid.
