El Palacio 20

L'empreinte et l'accident se confondent avec l'écriture et le geste. La mémoire se confond avec le récit, et la peinture se confond avec l'archive. L'artiste pousse à l'extrême, d'une manière assez novatrice, la logique moderne de l'original multiple. Et il dédouble, d'une manière très subtile mais mûre, notre compréhension matérielle de la surface picturale, en enrichissant son langage avec des techniques artistiques qui sont davantage liées à des disciplines telles que la restauration et la conservation d'œuvres d'art, la muséographie ou l'architecture. Cette vision, propre aux artistes italiens de la Renaissance, selon laquelle une peinture est une fenêtre ouverte (flux d'illusion architecturale), est ici remplacée par un mur, un étang réfléchissant, un corps vacillant, une archive.