拉里作品的独特性，除其他外，源于他能够从古巴的背景托辞中重新创造出流行音乐的创作法则。这种坚持使他能够发展出一种嬉戏性质的辨别力，它始终位于典故和编码叙事的领域。在这种姿态中，有一种对本地和外国艺术世界的明显的异端意愿，这种意愿的结晶就是具有挑衅性的精致的玩世不恭的作品。

拉里在构思自己的创作过程时利用了碎片化和偏差，因此在他的作品中出现了文字和视觉层的准拼贴叠加。无论是绘画、视频还是雕塑作品，拼贴的概念都成为他作品的实质，因此也为破碎和多向解读创造了条件。拉里巧妙地将互不关联的文化参照物融为一体，一次又一次地促进了亵渎与神圣、媒介与私密、虚假与真实之间的对话。在某种程度上--扭曲而巨大--这是他的根本成功之处：以绝对的新鲜感模糊了轻浮与深刻之间的界限。

他与豪尔赫-M.-埃尔南德斯（Jorge M. Hernández）的合作一直持续到 2017 年，这使他得以在古巴画廊 La Acacia 和 La Servando 举办个展（分别为 "All over drawing "和 "El Martirio de Santa Julita"）。他还参加了许多集体项目，其中包括 "希望"（ESMoA，洛杉矶，美国）、"关于艺术"（On the Art）和 "关于艺术"（On the Art）。A，美国）、"地平线上"（迈阿密佩雷斯艺术博物馆，美国）、"89 Noches"（安蒂奥基亚博物馆，麦德林，哥伦比亚）；"档案收藏"（Museo Nacional de Bellas Artes，古巴哈瓦那）、"十年收藏"（Jordan Schnitzer Museum of Art，美国奥布莱冈）、"古巴录像艺术的黄金时代"（Cinemateque Quebequoise、Galerie B-312，蒙特利尔，加拿大）、"Ola Cuba"（Gare Saint Sauveur，里尔，法国）和 "Tout le poids d` une île, collectionner l`art cubain"（Musée des Beaux-Arts de Rennes，法国）。2015 年，当她仍在合作创作时，她被授予马德里 "马塔德罗 "El Ranchito Contemporánea 创作中心驻地。

他出版了诗集《La novela inconclusa de Bob Kippenberger》（UNIÓN 出版社，2011 年）、《Osos》（UNIÓN 出版社，2013 年）、《Me fui a sembrar tomates donde los agrestes ofrecían semillas de Ophrys Fusca》（Selvi 出版社，2020 年）和《LT》（Casa Vacía，2021 年）。

他的作品被迈阿密佩雷斯艺术博物馆（PAMM）（美国迈阿密）和乔丹-施尼策艺术博物馆（美国奥布莱冈）收藏。