在希腊哲学中，真理被理解为 木鱼 或 «不隐藏»，即在没有完全展现的情况下被揭示出来。Nacer sombras«（»天生阴影“）展览为劳尔-迪亚斯-雷耶斯（Raúl Díaz Reyes）的一组近期作品提供了一个旅程，在这个旅程中，绘画向空间和象征性的方向扩展，邀请观众穿越一个由符号、节奏和沉默构成的景观。面对当代社会视觉的过度曝光，展览被构想为一个过渡、回忆和启示的空间，为被掩盖的、间接的和暗示的事物平反。在与谷崎润的《影子的赞美》的对话中，半影之美、不透明之美和含蓄之美在过度清晰中得到了捍卫。阴影创造了深度、神秘和平静；艺术不仅是展示，也是暗示。.

迪亚斯-雷耶斯最初接受的是雕刻师培训，后来他将传统技艺与当代情感融为一体。在他的作品中，绘画被理解为控制和反思的私密空间，他在这里研究一种非规范的书法，一种将书写和形式结合在一起的姿态。他的作品由重现和转换自身的符号家族组成：鸟、花、树、星星、塔或蜡烛。这些元素既不是叙事图像，也不是文字表述，而是精炼的符号，接近象形文字或徽章，在几何抽象和半具象之间摇摆。所有画作所追求的和谐增添了图腾、原始和庄严的成分。.

这种语汇产生于图案的破碎、添加和无序过程。形式被重复、打断或侵蚀，在秩序与偶然之间产生紧张关系。虽然这些图像乍看之下可能传达出宁静或和谐，但其中却潜藏着更复杂的联想。例如，鸟是脆弱和过渡的象征；鲜花和蜡烛既指自然，也指仪式和葬礼。平静与失落、美丽与哀悼并存，没有等级之分，产生了一种模棱两可而又深具诗意的图示，将艺术家的生活经历--他的行走、记忆和失落--与跨越地域和时代的文化参照交织在一起，因为它们具有普遍性（隐藏在无意识中的往往是创伤、被压抑的欲望或原型）。其结果是一个象征性的花园，每件作品都是一个标志、一个幽灵或一个门槛。.

- 哈维尔-马丁-希门尼斯专员