{"id":14041,"date":"2025-01-30T17:53:01","date_gmt":"2025-01-30T16:53:01","guid":{"rendered":"https:\/\/artapartamento.com\/?page_id=14041"},"modified":"2025-05-12T16:55:40","modified_gmt":"2025-05-12T14:55:40","slug":"%e4%ba%ba%e8%b5%b0%e8%8c%b6%e5%87%89","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/artapartamento.com\/zh\/algo-deja-quien-se-va\/","title":{"rendered":"ALGO DEJA QUIEN SE VA"},"content":{"rendered":"\t\t
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Algo deja quien se va<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Reynier Leyva Novo<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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27 de febrero – 1 de mayo, 2025<\/p>

Main Room, Madrid<\/p>

Proyecto comisariado por<\/p>

In\u00e9s Plasencia Camps<\/p>

Con la colaboraci\u00f3n de<\/p>

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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La primera exposici\u00f3n individual en Espa\u00f1a de Reynier Leyva Novo, \u00abAlgo deja quien se va\u00bb, podr\u00e1 verse en la main room de la sede madrile\u00f1a de El Apartamento a partir del 27 de febrero y hasta el 1 de mayo de 2025. En ella, el artista cubano se pregunta en qu\u00e9 se ha convertido la memoria hist\u00f3rica y cuestiona las pol\u00edticas estatales que la abordan. De una manera muy personal explora tanto sus distintas manifestaciones como su continuo resurgimiento en el tejido de las culturas contempor\u00e1neas. La muestra, comisarida por In\u00e9s Plasencia Camps, cuenta con la colaboraci\u00f3n del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda, espec\u00edficamente de su Departamento de Restauraci\u00f3n, y es la exposici\u00f3n que se podr\u00e1 visitar durante la semana de ARCOMadrid, feria en la que participar\u00e1 la galer\u00eda.<\/p>

El Apartamento presenta una parte de los resultados de la investigaci\u00f3n art\u00edstica reciente de Reynier Leyva Novo sobre el poder. Algo deja quien se va se articula a partir de dos series: Global Active Dust Collection Center y El susurro de Mnemosine. La vinculaci\u00f3n de ambas radica en el abordaje de la historia colonial de Cuba y, en menor medida, Filipinas, as\u00ed como el an\u00e1lisis de su reflejo en el espacio p\u00fablico de la antigua metr\u00f3polis. A partir de estas series el artista analiza la estrecha relaci\u00f3n existente entre la configuraci\u00f3n de un determinado Estado y la volatilidad de sus principales instituciones. La serie Global Active Dust Collection Center, iniciada por el artista en Washington DC en mayo de 2024 durante su Smithsonian Artist Research Fellowship, es desarrollada ahora en Madrid, con una operatoria art\u00edstica que busca conectar los significados de edificios institucionales y monumentos situados en la capital espa\u00f1ola que, desde distintas perspectivas, representan al Estado contempor\u00e1neo. Entre ellos, la Plaza de Oriente y el Palacio Real, donde el artista realizar\u00e1 una de sus acciones performativas, en las que recolectar\u00e1 el polvo y las esencias que gravitan alrededor de este significativo espacio p\u00fablico.<\/p>

El artista busca explorar la impermanencia de las estructuras de poder, utilizando polvo recolectado de una serie de ic\u00f3nicos edificios gubernamentales y monumentos de gran significaci\u00f3n c\u00edvica entre los que se encuentran el Ministerio del Interior; la Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a; los Jardines del Descubrimiento; el Kil\u00f3metro Cero y Sede de la Presidencia de la Comunidad de Madrid; el Ministerio de Asuntos Exteriores; Uni\u00f3n Europea y Cooperaci\u00f3n de Espa\u00f1a; El abrazo, tambi\u00e9n conocido como el monumento a los abogados de Atocha, obra del artista espa\u00f1ol Juan Genov\u00e9s; entre otros.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Cada pieza, meticulosamente dispuesta sobre papel adhesivo, captura los sutiles pero persistentes cambios que experimentan estos bastiones de autoridad. El polvo, recolectado de las superficies de los edificios, simboliza las continuas interacciones humanas y ambientales que estas estructuras soportan. Subraya la vulnerabilidad de las instituciones pol\u00edticas, reflejando la naturaleza transitoria del gobierno y el paisaje pol\u00edtico en constante evoluci\u00f3n que posteriormente ser\u00e1n expuestos en El Apartamento.<\/p>\n

Por otra parte, la serie El susurro de Mnemosine, ofrece continuaci\u00f3n a sus indagaciones sobre la memoria colonial de Cuba y las guerras en las que estuvo implicada a finales del siglo XIX. El artista, adem\u00e1s, se aproxima a Filipinas, territorio que recibi\u00f3 el mismo tratamiento que Cuba en los relatos sobre los episodios ocurridos en el a\u00f1o 1898. En las salas de El Apartamento, Reynier Leyva Novo presentar\u00e1 una suerte de cat\u00e1logo de monumentos en honor a los llamados h\u00e9roes de ambas guerras coloniales. Una serie de dibujos que tienen como protagonista a controversiales figuras hist\u00f3ricas, que el artista ha veladas con densas capas de pintura de una gama crom\u00e1tica fr\u00eda y que posteriormente son revelados mediante t\u00e9cnicas de reflectografia infraroja, propias del campo de la conservaci\u00f3n y la restauraci\u00f3n de arte.<\/p>\n

De manera general el proyecto expositivo de Reynier Leyva Novo cuestiona c\u00f3mo el Estado Contempor\u00e1neo se configura denodadamente gracias a instituciones cuyo origen y l\u00f3gica colonial a\u00fan se manifiesta. Y, sobre todo, c\u00f3mo nuestros aparatos simb\u00f3licos \u2014 fusi\u00f3n de lo hist\u00f3rico, pol\u00edtico, y lo identitario\u2014 subyacentes en el orden institucional y monumental siguen comunicando, pulsando y pernoctando en el espacio p\u00fablico que los ciudadanos del siglo XXI habitan a diario.<\/p>\n

CONTACTO PRENSA<\/strong><\/p>\n

SMI – Studio M\u00f3nica Iglesias<\/p>\n

info@bystudiomonicaiglesias.com<\/p>\n

+34 620 421 253<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Algo deja quien se va<\/em><\/strong>\u00a0<\/p>

Reynier Leyva Novo<\/strong><\/p>

Los relatos sobre la historia oficial son sostenidos por s\u00edmbolos e instituciones que operan en el espacio p\u00fablico en un marco de visibilidad, cuanto menos, ambivalente. Tan entrelazados con los dispositivos de control como las propias leyes y normas que se dictan est\u00e1n los monumentos y las instituciones estatales, que act\u00faan como correa de transmisi\u00f3n entre el pasado y el presente, entre el poder y las comunidades que viven en una ciudad o en un estado. Sin embargo, algo queda siempre en un punto ciego, sin vigilancia, porque siempre algo deja quien se va<\/em>. Trayectorias de imaginaci\u00f3n pol\u00edtica que no siempre responden a los mismos reg\u00edmenes de visualidad, sino que subyacen en otras capas de lo perceptible. Esta distancia entre las condiciones de vida del presente y la glorificaci\u00f3n del pasado, que se presenta a menudo como intocable desde los poderes hegem\u00f3nicos, se revela como un espacio de investigaci\u00f3n art\u00edstica del que emergen alternativas al relato oficial.\u00a0\u00a0<\/p>

Algo deja quien se va<\/em> es la primera exposici\u00f3n individual en Espa\u00f1a de Reynier Leyva Novo y en ella desanda los devenires de la memoria y las pol\u00edticas estatales sobre esta en busca de sus formas de manifestarse y resurgir. El artista presenta aqu\u00ed dos series, en las que contin\u00faa algunas de sus investigaciones m\u00e1s recientes, adaptadas y creadas para esta muestra espec\u00edficamente en y para el contexto espa\u00f1ol. Se vinculan, por un lado, la historia colonial de Cuba y, en menor medida, Filipinas, con su reflejo en el espacio p\u00fablico de la antigua metr\u00f3polis y, por otro, la configuraci\u00f3n del estado con lo vol\u00e1til de sus instituciones.\u00a0\u00a0<\/p>

En primer lugar, se presenta Polvo de Estado (Global Active Dust Collection<\/em>\u202f<\/em>Center)<\/em>, anteriormente producido en Washington DC y ampliado para esta ocasi\u00f3n con edificios institucionales y monumentos situados en Madrid que definen, desde diversas perspectivas, el estado contempor\u00e1neo. Si nos acercamos a esta re-colecci\u00f3n de im\u00e1genes aparentemente abstractas veremos una suerte de paisajes vibrantes, resultantes de la recogida de polvo y otros residuos de las paredes, suelos y aceras colindantes de los casos de estudio. Una perspectiva inusual, apenas humana, que se aleja de la imagen habitual, solemne, de estas instituciones y monumentos, con la presencia de peque\u00f1os microorganismos destinados a ser invisibles o literalmente \u201cbarridos\u201d, ahora presentados como personajes principales de la esfera pol\u00edtica. Esta contraposici\u00f3n contrasta con los discursos sobre la permanencia de las instituciones y propone un giro: la creaci\u00f3n de un archivo de aquello en lo que no reparamos pero que ocurre alrededor. Coloca as\u00ed a las instituciones en el rango de lo ef\u00edmero, pero tambi\u00e9n en el de lo aleatorio, ya que no hay estado que no sea susceptible al paso del tiempo y sus transformaciones. As\u00ed, la pretendida solidez del poder se desplaza desde el rango de lo permanente hasta lo destinado a desaparecer. La selecci\u00f3n de estos espacios tiene que ver con qu\u00e9 define un estado y la identidad nacional en base a una serie de discursos a menudo contestados, pero generalmente asimilados. En el caso de la ciudad de Madrid, los ministerios e instituciones que inciden de manera m\u00e1s profunda en las normas que rigen la vida en el marco de la ciudadan\u00eda liberal se cruzan con espacios que encarnan los discursos sobre el conocimiento y la historia en Espa\u00f1a, como son los casos de la Biblioteca Nacional o el monumento El Abrazo<\/em>, dedicado a la memoria de la Transici\u00f3n a la democracia en Espa\u00f1a, entre otros.\u00a0\u00a0<\/p>

En segundo lugar, se presenta El susurro de Mnemosine, <\/em>igualmente continuaci\u00f3n de una serie aplicada a la memoria colonial de Cuba y su independencia, conect\u00e1ndola tanto con la intervenci\u00f3n espa\u00f1ola como con la de importancia de Estados Unidos en aquel proceso. Tambi\u00e9n se acerca, aunque en menor medida, a otro territorio llamado entonces \u201cde ultramar\u201d como fue Filipinas, inseparable de Cuba en ciertos relatos en torno a 1898. En esta serie, un cat\u00e1logo de monumentos en honor a los \u201ch\u00e9roes\u201d de ambas guerras coloniales, entendidos as\u00ed desde la perspectiva espa\u00f1ola, son velados por capas de pintura de una gama crom\u00e1tica fr\u00eda y posteriormente re-velados mediante t\u00e9cnicas de reflectografia infraroja, utilizada en el campo de la conservaci\u00f3n y la restauraci\u00f3n de arte. Se plantea as\u00ed una expresi\u00f3n de \u00edndole conceptual sobre c\u00f3mo funcionan los mecanismos de la memoria, tanto desde una perspectiva colectiva como desde las pol\u00edticas estatales. La historia que emerge es la de un olvido sistem\u00e1tico de la historia colonial en Espa\u00f1a que, parad\u00f3jicamente, no abandona, sin embargo, el espacio p\u00fablico. Como si aquellos supuestos h\u00e9roes, obcecados, esperaran a ser vistos, recordados, cuando alguien acuda a buscarlos, planteando tambi\u00e9n el desequilibrio entre la memoria de las guerras de independencia y su olvido en Espa\u00f1a.\u00a0\u00a0<\/p>

Mientras el Estado se configura en torno a instituciones de origen y l\u00f3gica colonial, las figuras simb\u00f3licas que se resisten a su obsolescencia resuenan como un susurro, un sonido constante, pero de baja intensidad, que afecta progresivamente los cuerpos con los que se cruzan en calles y espacios p\u00fablicos.\u00a0\u00a0<\/p>

\u00a0<\/p>

– In\u00e9s Plasencia Camps<\/p>

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obras<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Reynier Leyva Novo<\/strong>
Pintura Ciega 06<\/i>, de la serie<\/span> El susurro de Mnem\u00f3sine,<\/i>
(Monumento a las V\u00edctimas del Maine), 2025
Pintura acr\u00edlica y grafito sobre lienzo, impresi\u00f3n digitalen papel Hahnem\u00fchle 300g montado sobre Dibond
157.5 x 189.5 x 6 cm (62 x 74.6 x 2.3 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
Pintura Ciega 01, de la serie<\/span> El susurro de Mnem\u00f3sine,<\/span>
(Arsenio Mart\u00ednez de Campos y Ant\u00f3n)<\/em>, 2025
Pintura acr\u00edlica y grafito sobre lienzo, impresi\u00f3n digital en papel Hahnem\u00fchle 300g montado sobre Dibond
106.5 x 159.2 x 6 cm (41.9 x 67.6 x 2.3 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
Pintura Ciega 06<\/i>, de la serie<\/span> El susurro de Mnem\u00f3sine,<\/i>
(Monumento a las V\u00edctimas del Maine), 2025
Pintura acr\u00edlica y grafito sobre lienzo, impresi\u00f3n digitalen papel Hahnem\u00fchle 300g montado sobre Dibond
157.5 x 189.5 x 6 cm (62 x 74.6 x 2.3 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tReynier Leyva Novo<\/strong>
Pintura Ciega 01, de la serie<\/span> El susurro de Mnem\u00f3sine,<\/span>
(Arsenio Mart\u00ednez de Campos y Ant\u00f3n)<\/em>, 2025
Pintura acr\u00edlica y grafito sobre lienzo, impresi\u00f3n digital en papel Hahnem\u00fchle 300g montado sobre Dibond
106.5 x 159.2 x 6 cm (41.9 x 67.6 x 2.3 in)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Reynier Leyva Novo<\/strong>
\nPintura Ciega 08<\/i>, de la serie<\/span> El susurro de Mnem\u00f3sine,<\/i>
\n(Homenaje al H\u00e9roe Nacional de Cuba en Madrid), 2025
\nPintura acr\u00edlica y grafito sobre lienzo, impresi\u00f3n digital\nen papel Hahnem\u00fchle 300g montado sobre Dibond
\n45.5 x 67 x 6 cm (17.9 x 26.3 x 2.3 in)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
\nPintura Ciega 02<\/i>, de la serie<\/span> El susurro de Mnem\u00f3sine,<\/i>
\n(Eloy Gonzalo Garc\u00eda), 2025
\nPintura acr\u00edlica y grafito sobre lienzo, impresi\u00f3n digital\nen papel Hahnem\u00fchle 300g montado sobre Dibond
\n106.5 x 159.2 x 6 cm (41.9 x 67.6 x 2.3 in)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
\nPintura Ciega 08<\/i>, de la serie<\/span> El susurro de Mnem\u00f3sine,<\/i>
\n(Homenaje al H\u00e9roe Nacional de Cuba en Madrid), 2025
\nPintura acr\u00edlica y grafito sobre lienzo, impresi\u00f3n digital\nen papel Hahnem\u00fchle 300g montado sobre Dibond
\n45.5 x 67 x 6 cm (17.9 x 26.3 x 2.3 in)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
\nPintura Ciega 02<\/i>, de la serie<\/span> El susurro de Mnem\u00f3sine,<\/i>
\n(Eloy Gonzalo Garc\u00eda), 2025
\nPintura acr\u00edlica y grafito sobre lienzo, impresi\u00f3n digital\nen papel Hahnem\u00fchle 300g montado sobre Dibond
\n106.5 x 159.2 x 6 cm (41.9 x 67.6 x 2.3 in)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
\nPintura Ciega 03<\/i>, de la serie<\/span> El susurro de Mnem\u00f3sine,<\/i>
\n(Joaqu\u00edn Vara de Rey y Rubio), 2025
\nPintura acr\u00edlica y grafito sobre lienzo, impresi\u00f3n digital\nen papel Hahnem\u00fchle 300g montado sobre Dibond
\n45.5 x 219.5 x 6 cm (17.9 x 86.4 x 2.3 in)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
\nPintura Ciega 03<\/i>, de la serie<\/span> El susurro de Mnem\u00f3sine,<\/i>
\n(Joaqu\u00edn Vara de Rey y Rubio), 2025
\nPintura acr\u00edlica y grafito sobre lienzo, impresi\u00f3n digital\nen papel Hahnem\u00fchle 300g montado sobre Dibond
\n45.5 x 219.5 x 6 cm (17.9 x 86.4 x 2.3 in)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
\nPintura Ciega 12<\/i>, de la serie<\/span> El susurro de Mnem\u00f3sine,<\/i>
\n(Monumento a los Repatriados de Ultramar), 2025
\nPintura acr\u00edlica y grafito sobre lienzo, impresi\u00f3n digital\nen papel Hahnem\u00fchle 300g montado sobre Dibond
\n157.5 x 189.5 x 6 cm (62 x 74.6 x 2.3 in)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
\nPintura Ciega 12<\/i>, de la serie<\/span> El susurro de Mnem\u00f3sine,<\/i>
\n(Monumento a los Repatriados de Ultramar), 2025
\nPintura acr\u00edlica y grafito sobre lienzo, impresi\u00f3n digital\nen papel Hahnem\u00fchle 300g montado sobre Dibond
\n157.5 x 189.5 x 6 cm (62 x 74.6 x 2.3 in)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
\nPintura Ciega 09<\/i>, de la serie<\/span> El susurro de Mnem\u00f3sine,<\/i>
\n(Monumento a los H\u00e9roes de Cavite y Santiago de Cuba), 2025
\nPintura acr\u00edlica y grafito sobre lienzo, impresi\u00f3n digital\nen papel Hahnem\u00fchle 300g montado sobre Dibond
\n35 x 87.5 x 6 cm (13.7 x 34.4 x 2.3 in)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
\nPintura Ciega 13<\/i>, de la serie<\/span> El susurro de Mnem\u00f3sine,<\/i>
\n(Monumento a Tom\u00e1s Estrada Palma), 2025
\nPintura acr\u00edlica y grafito sobre tela
\n50.5 x 128.5 x 6 cm (19.8 x 50.5 x 2.3 in)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
\nPintura Ciega 07<\/i>, de la serie<\/span> El susurro de Mnem\u00f3sine,<\/i>
\n(Monumento a Tom\u00e1s Estrada Palma), 2025
\nPintura acr\u00edlica y grafito sobre tela
\n50.5 x 128.5 x 6 cm (19.8 x 50.5 x 2.3 in)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
\nPintura Ciega 09<\/i>, de la serie<\/span> El susurro de Mnem\u00f3sine,<\/i>
\n(Monumento a los H\u00e9roes de Cavite y Santiago de Cuba), 2025
\nPintura acr\u00edlica y grafito sobre lienzo, impresi\u00f3n digital\nen papel Hahnem\u00fchle 300g montado sobre Dibond
\n35 x 87.5 x 6 cm (13.7 x 34.4 x 2.3 in)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
\nPintura Ciega 13<\/i>, de la serie<\/span> El susurro de Mnem\u00f3sine,<\/i>
\n(Monumento a Tom\u00e1s Estrada Palma), 2025
\nPintura acr\u00edlica y grafito sobre tela
\n50.5 x 128.5 x 6 cm (19.8 x 50.5 x 2.3 in)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
\nPintura Ciega 07<\/i>, de la serie<\/span> El susurro de Mnem\u00f3sine,<\/i>
\n(Monumento a Tom\u00e1s Estrada Palma), 2025
\nPintura acr\u00edlica y grafito sobre tela
\n50.5 x 128.5 x 6 cm (19.8 x 50.5 x 2.3 in)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Proceso de captura de Im\u00e1genes Infrarrojas Reflejadas (IR) con sistema lineal de ejes cartesianos robotizado en la<\/em>
Subdirecci\u00f3n de Conservaci\u00f3n-Restauraci\u00f3n del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda.<\/em>
C\u00e1mara Phase One iXR Mamiya Leaf Credo (80 MP) 16 bits – Con sensor digital CMOS y un rango espectral de
365nm – 940nm – Objetivo Schneider Macro 120 mm LS f\/2.8 – Filtros \u201cpaso de banda\u201d ZOMEi 82 mm de vidrio,
infrarrojos, IR950 – Fuente de Radiaci\u00f3n: IR ( fuentes incandescentes, bombilla hal\u00f3gena 300W 3150K ) – Imagen IR<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Proceso de captura de Im\u00e1genes Infrarrojas Reflejadas (IR) con sistema lineal de ejes cartesianos robotizado en la<\/em>
Subdirecci\u00f3n de Conservaci\u00f3n-Restauraci\u00f3n del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda.<\/em>
C\u00e1mara Phase One iXR Mamiya Leaf Credo (80 MP) 16 bits – Con sensor digital CMOS y un rango espectral de
365nm – 940nm – Objetivo Schneider Macro 120 mm LS f\/2.8 – Filtros \u201cpaso de banda\u201d ZOMEi 82 mm de vidrio,
infrarrojos, IR950 – Fuente de Radiaci\u00f3n: IR ( fuentes incandescentes, bombilla hal\u00f3gena 300W 3150K ) – Imagen IR<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
Polvo de Estado (Congreso de los Diputados), 2025
Polvo sobre papel adhesivo
87 x 116 cm (34.3 x 45.7 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
Polvo de Estado (Museo Nacional del Prado), 2025
Polvo sobre papel adhesivo
87 x 116 cm (34.3 x 45.7 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
Polvo de Estado (Jardines del Descubrimiento), 2025
Polvo sobre papel adhesivo
87 x 116 cm (34.3 x 45.7 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
Polvo de Estado (Congreso de los Diputados), 2025
Polvo sobre papel adhesivo
87 x 116 cm (34.3 x 45.7 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
Polvo de Estado (Museo Nacional del Prado), 2025
Polvo sobre papel adhesivo
87 x 116 cm (34.3 x 45.7 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
Polvo de Estado (Jardines del Descubrimiento), 2025
Polvo sobre papel adhesivo
87 x 116 cm (34.3 x 45.7 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
Polvo de Estado (Palacio Real de Madrid), 2025
Polvo sobre papel adhesivo
204 x 213 cm (80.3 x 83.8 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
Polvo de Estado (Palacio Real de Madrid), 2025
Polvo sobre papel adhesivo
204 x 213 cm (80.3 x 83.8 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
\nPolvo de Estado (Archivo General de la Administraci\u00f3n), 2025
\nD\u00edptico \/ Polvo sobre papel adhesivo
\n149 x 116 cm (58.7 x 45.7 in)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Reynier Leyva Novo<\/strong>
\nPolvo de Estado (Archivo General de la Administraci\u00f3n), 2025
\nD\u00edptico \/ Polvo sobre papel adhesivo
\n149 x 116 cm (58.7 x 45.7 in)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Perfomance p\u00fablica, Palacio Real de Madrid (15 de febrero de 2025)<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00abEl polvo se adhiere a las fachadas del poder, a la piel p\u00e9trea del Estado. Se deposita en los umbrales de la historia, acumul\u00e1ndose en los m\u00e1rgenes de la autoridad. No es solo residuo: es vestigio, es ruina en formaci\u00f3n.<\/p>

En Polvo de Estado, el tiempo se condensa en part\u00edculas arrancadas a los edificios que sostienen el gobierno. El Palacio Real, el Congreso, el Ministerio del Interior. Lugares donde la palabra se hace ley, donde la historia se dicta y se borra. El polvo, fr\u00e1gil y silencioso, es memoria suspendida en el aire, atrapada antes de su disoluci\u00f3n.<\/p>

Dispuesto sobre papel adhesivo, se convierte en una cartograf\u00eda de la erosi\u00f3n. Restos de un cuerpo institucional que, por monumental que parezca, no deja de desmoronarse. La obra se erige como un acto de captura: testimonio de lo que inevitablemente se desvanece.<\/p>

El poder se acumula. El poder se deshace.<\/p>

Polvo de Estado<\/em> ha sido concebida y producida especialmente para esta exposici\u00f3n, como una exploraci\u00f3n sobre la impermanencia del poder a trav\u00e9s del polvo recogido en estos edificios emblem\u00e1ticos. Cada muestra, dispuesta meticulosamente sobre papel adhesivo, testimonia la erosi\u00f3n constante de estas estructuras y la vulnerabilidad de las instituciones pol\u00edticas. Lo que parece residuo se convierte en un registro material del desgaste, evidenciando que incluso las construcciones m\u00e1s imponentes est\u00e1n sujetas a la transformaci\u00f3n y al paso del tiempo.<\/p>

La obra confronta la ilusi\u00f3n de permanencia del poder, se\u00f1alando su inevitable fragilidad y mutaci\u00f3n.\u00bb<\/p>

-Reynier Leyva Novo<\/p>

Reynier Leyva Novo<\/strong> naci\u00f3 en La Habana, Cuba, en 1983 y actualmente reside en Houston, Texas. Ha participado en numerosos eventos internacionles, incluyendo Bienales de La Habana, Venecia, Pontevedra, Liverpool, Shangh\u00e1i, Ghetto Bienal en Hait\u00ed, Montevideo, Trienal de Sorocaba, Fotofest Bienal, Trienal de Aichi y 00 Bienal de La Habana, entre otros. Su obra forma parte de colecciones institucionales como Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Walker Art Center, P\u00e9rez Art Museum, Phoenix Art Museum, Jordan Schnitzer Museum, Museo del Banco de la Rep\u00fablica, Kadist San Francisco, Museum of Fine Arts Houston, Art Gallery of Ontario, Bronx Museum of the Arts y Fundaci\u00f3n, Mar\u00eda Cristina Masaveu Peterson, entre otras.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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