{"id":13346,"date":"2024-11-12T15:35:10","date_gmt":"2024-11-12T14:35:10","guid":{"rendered":"https:\/\/artapartamento.com\/?page_id=13346"},"modified":"2025-02-23T16:05:42","modified_gmt":"2025-02-23T15:05:42","slug":"%e6%81%90%e6%85%8c%e7%9a%84%e7%a9%ba%e9%97%b4-%e5%af%b9%e7%a9%ba%e8%99%9a%e5%92%8c%e8%89%b2%e5%bd%a9%e7%9a%84%e8%82%a4%e6%b5%85%e7%a0%94%e7%a9%b6","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/artapartamento.com\/zh\/los-espacios-del-panico-estudios-superficiales-sobre-el-vacio-y-el-color\/","title":{"rendered":"Los espacios del p\u00e1nico"},"content":{"rendered":"\t\t
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Los espacios del p\u00e1nico
\n\n(Estudios superficiales
\nsobre el vac\u00edo y el color)<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Luis L\u00f3pez-Ch\u00e1vez<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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7 de noviembre, 2024 – 8 de febrero, 2025<\/p>

El Apartamento, Madrid (Main Room)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Los espacios del p\u00e1nico<\/em> corresponden a una genealog\u00eda formal y tem\u00e1tica en las que se advierte el vac\u00edo <\/em>como tema fundamental de mi trabajo.<\/p>

Llaman mi atenci\u00f3n lugares comunes en la arquitectura colonial y republicana de la Cuba contempor\u00e1nea. La casa trasformada en dos casas, en varias casas, en cuarter\u00edas o instituciones estatales, que ha sufrido la desarticulaci\u00f3n de su plano original. La casa expropiada, fragmentada, abigarrada, destrozada, vac\u00eda.<\/p>

Luz y sombra son los motivos pict\u00f3ricos fundamentales de esta serie: aquello que puede estar m\u00e1s cerca del vac\u00edo sin serlo; que acontece m\u00e1s all\u00e1 del morador y su ideolog\u00eda. Un relato de esplendor y decadencia que inunda las habitaciones y s\u00f3lo en el suelo encuentra parang\u00f3n, contrastado con un sinf\u00edn de formas gr\u00e1ficas a modo de escenograf\u00eda, decorado o tel\u00f3n de fondo. As\u00ed luz, sombra y suelo se transforman en teatro continuo; t<\/em>okonoma<\/em> sobre la superficie de una tumba.<\/p>

Los espacios del p\u00e1nico son aquellos lugares donde el vac\u00edo se patentiza de una forma trivial, aunque enigm\u00e1tica; considerados errores, excedentes o da\u00f1os colaterales de la arquitectura y la planificaci\u00f3n urbana, del dise\u00f1o de la vida humana en sociedad y, en definitiva, de la raz\u00f3n. En cada proyecto de la raz\u00f3n hay uno, a donde van a parar, como a una tumba, todo aquello que escapa del entendimiento y toca los bajos fondos de lo inconsciente, lo intuitivo o lo visceral.\u00a0<\/p>

Investigo una posible representaci\u00f3n pict\u00f3rica de Los espacios del p\u00e1nico en Cuba. Las losas de suelo son recubrimientos del vac\u00edo, porque son uno de los elementos constructivos que persiste a la destrucci\u00f3n arquitect\u00f3nica. Huecos, grietas, derrumbes, puertas y ventanas se reducen a un \u00faltimo recinto: nichos f\u00fanebres. La tumba y su l\u00f3gica l\u00fagubre articula la gram\u00e1tica pict\u00f3rica. El hecho de una tumba en la sala del hogar es un contrasentido de resonancias l\u00fadicas, casi un chiste de mal gusto. Diversi\u00f3n que esconde un desenlace tr\u00e1gico: los espacios del p\u00e1nico como r\u00e9gimen borran al hombre de la historia.<\/p>

Toda esta trama tem\u00e1tica y conceptual queda relegada en cierta medida por el enfoque formalista y tecnicista del proyecto. Estamos en presencia de estudios superficiales sobre el vac\u00edo y el color<\/em>. Docenas de dibujos, renders digitales, estudios crom\u00e1ticos, escalas tonales, grisallas, baces, veladuras, etc. Disimiles experimentaciones con la t\u00e9cnica de los m\u00e9diums. Y todo esto adaptado a la aerograf\u00eda, que le da a la obra una tensi\u00f3n entre lo gr\u00e1fico y lo pl\u00e1stico, entre lo artificial y lo pict\u00f3rico. De modo que la forma pl\u00e1stica<\/em> viene a atravesar toda narrativa externa planteando los estudios sobre la interacci\u00f3n<\/em> del color<\/em> como una realidad est\u00e9tica aut\u00f3noma. Como dir\u00eda Josef Albers: \u201cs\u00f3lo las apariencias no enga\u00f1an\u201d.<\/p>

\u00a0\u00a0 – Luis L\u00f3pez-Ch\u00e1vez<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez
Nicho No.4 Violeta (Tr\u00edptico secundario), 2024
\u00f3leo sobre lienzo, 140 x 180 cm (55.1 x 70.8 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez
Nicho No.1 Amarillo (Tr\u00edptico primario), 2024
\u00f3leo sobre lienzo, 140 x 140 cm (55.1 x 55.1 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez
Nicho No.4 Violeta (Tr\u00edptico secundario), 2024
\u00f3leo sobre lienzo, 140 x 180 cm (55.1 x 70.8 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez
Nicho No.1 Amarillo (Tr\u00edptico primario), 2024
\u00f3leo sobre lienzo, 140 x 140 cm (55.1 x 55.1 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez
Nicho No.3 Azul (Tr\u00edptico primario), 2024
\u00f3leo sobre lienzo, 140 x 140 cm (55.1 x 55.1 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez
Nicho No.6 Naranja (Tr\u00edptico secundario), 2024
\u00f3leo sobre lienzo, 140 x 180 cm (55.1 x 70.8 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez
Nicho No.3 Azul (Tr\u00edptico primario), 2024
\u00f3leo sobre lienzo, 140 x 140 cm (55.1 x 55.1 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez
Nicho No.6 Naranja (Tr\u00edptico secundario), 2024
\u00f3leo sobre lienzo, 140 x 180 cm (55.1 x 70.8 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez
Nicho No.8 Gris-rojo (Tr\u00edptico terciario), 2024
\u00f3leo sobre lienzo, 200 x 140 cm (78.7 x 55.1 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez
Nicho No.9 Gris-azul (Tr\u00edptico terciario), 2024
\u00f3leo sobre lienzo, 200 x 140 cm (78.7 x 55.1 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez
Nicho No.7 Gris-amarillo (Tr\u00edptico terciario), 2024
\u00f3leo sobre lienzo, 200 x 140 cm (78.7 x 55.1 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez
Nicho No.8 Gris-rojo (Tr\u00edptico terciario), 2024
\u00f3leo sobre lienzo, 200 x 140 cm (78.7 x 55.1 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez
Nicho No.9 Gris-azul (Tr\u00edptico terciario), 2024
\u00f3leo sobre lienzo, 200 x 140 cm (78.7 x 55.1 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez
Nicho No.7 Gris-amarillo (Tr\u00edptico terciario), 2024
\u00f3leo sobre lienzo, 200 x 140 cm (78.7 x 55.1 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez
Nicho No.5 Verde (Tr\u00edptico secundario), 2024
\u00f3leo sobre lienzo, 140 x 180 cm (55.1 x 70.8 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez
Nicho No.2 Rojo (Tr\u00edptico primario), 2024
\u00f3leo sobre lienzo, 140 x 140 cm (55.1 x 55.1 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez
Nicho No.5 Verde (Tr\u00edptico secundario), 2024
\u00f3leo sobre lienzo, 140 x 180 cm (55.1 x 70.8 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez
Nicho No.2 Rojo (Tr\u00edptico primario), 2024
\u00f3leo sobre lienzo, 140 x 140 cm (55.1 x 55.1 in)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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En su ensayo On Style<\/em>, Susan Sontag comenta que \u201ctodo estilo es un medio para insistir sobre algo\u201d, ese veh\u00edculo m\u00e1s o menos consciente que opera como catalizador de las obsesiones individuales. Por supuesto, aqu\u00ed no nos interesa hablar de estilo, un ejercicio que, a estas alturas, levanta demasiadas sospechas debido a su presunto anclaje en el territorio de las formas. Pero s\u00ed nos interesa la insistencia en tanto dispositivo que tironea la percepci\u00f3n. Que nos dice: miremos hacia all\u00ed, al hueco, al equ\u00edvoco, a ese espacio desencajado en donde la raz\u00f3n no funciona ya. Queremos hablar, digo, de las insistencias de Luis L\u00f3pez Ch\u00e1vez, un artista obstinado, que da vueltas, tantea, escarba en las junturas de la armaz\u00f3n buscando indicios para penetrar la grieta.\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>

A L\u00f3pez Ch\u00e1vez lo mueve la noci\u00f3n de vac\u00edo. Se trata de un reconocimiento que tiene un origen ontol\u00f3gico pero que en esta serie se encauza desde lo arquitect\u00f3nico y urban\u00edstico. \u00bfQu\u00e9 funci\u00f3n cumple esta estructura liminal?, \u00bfc\u00f3mo opera aquel espacio en el trazado aritm\u00e9tico de la ciudad?, \u00bfqu\u00e9 hacer con el sobrante, el bache, el accidente?, \u00bfde qu\u00e9 modo tramitar sus pertenencias a un mecanismo que se nos presenta como un continuum cerrado? L\u00f3pez Ch\u00e1vez denomina esas imposibilidades sem\u00e1nticas \u201clos espacios del p\u00e1nico\u201d. Y lo hace, b\u00e1sicamente, porque eso son. Asientos de un mecanismo fallado por los que se precipita la nada. Pero el vac\u00edo, as\u00ed dicho, resulta una categor\u00eda extremadamente abstracta a la que cuesta aproximarse por la v\u00eda de la representaci\u00f3n. De todas maneras, \u00e9l lo intenta. Persiste porque el v\u00e9rtigo no se gasta. Como un agujero negro, es infinito.<\/p>

Muy pronto, Luis se da cuenta de que la coartada naturalista, referencial, resulta insuficiente para llegar a donde quiere. No se puede \u201csalir\u201d del sistema repitiendo una y otra vez las mismas operaciones ling\u00fc\u00edsticas que lo clausuran y estabilizan (esto es, lo vuelven invisible). Entonces decide echarle un pulso al sentido com\u00fan e insistir en el error, eso que llaman error, y que no es otra cosa que los l\u00edmites sensibles y conceptuales de lo real. Lo que le interesa no es recrear el vac\u00edo sino instalarse en su ojo ciego. Al hacerlo, apunta hacia aquella premisa de Shklovski con relaci\u00f3n a un arte cuyo objeto fundamental ser\u00eda el de \u201cdar una sensaci\u00f3n del objeto como visi\u00f3n y no como reconocimiento\u201d. Volver a la punzada, ese corrientazo que est\u00e1 de vuelta del sitio al que a\u00fan no llegamos.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>

Luego de varios a\u00f1os trabajando la pintura a la prima<\/em> \u2013o una variante m\u00e1s flexible a la que sol\u00eda incorporar veladuras\u2013, L\u00f3pez Ch\u00e1vez echa mano de la grisalla para desarrollar las piezas de Los espacios del p\u00e1nico<\/em>. Dicha t\u00e9cnica le permitir\u00e1 dominar mucho mejor la perspectiva de estas estructuras en tr\u00e1nsito, desplazarse hacia la pintura por capas y centrarse de lleno en la investigaci\u00f3n del color. Antes, confiesa, no estaba conforme con los resultados. Cuesta imaginar los modos en que esa incomodidad se habr\u00eda asentado en su obra, sobre todo si tomamos en cuenta que hablamos de la empresa imposible de asediar el vac\u00edo.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Pero Luis sabe bien a lo que se refiere, y en t\u00e9rminos pict\u00f3ricos se trata de habilitar un camino que posibilite la fuga. Una fuga de este tipo solo es viable si se hace patente aquello a lo que no tendr\u00edamos acceso desde el feudo de la raz\u00f3n. Hay que empezar, entonces, por reemplazar la idea de verosimilitud, tan cara a cierta pintura, por la idea de verdad. Hay que pisar tierra firme para ejecutar el salto.\u00a0<\/p>

La serie que da cuerpo a este proyecto de exposici\u00f3n se concentra en la figura del nicho f\u00fanebre. L\u00f3pez Ch\u00e1vez es fiel a sus dimensiones habituales dentro del cementerio de Col\u00f3n de La Habana, Cuba (80 x 80 cm), al trazado estricto de ese cuadrado que circula, como un t\u00f3tem, a trav\u00e9s de historia del arte moderno. A \u00e9l le llaman, en espec\u00edfico, las aproximaciones de Kazimir Malevich y Josef Albers. Ambos artistas har\u00edan del cuadrado su basti\u00f3n investigativo, un motivo inagotable sobre el que ensayar en torno al espacio y el color. A Luis le interesan los dos: espacio y color, de la misma manera en que le interesan los v\u00ednculos entre lo cotidiano y lo trascendente, la sala de estar y el sepulcro familiar. No es casual que buena parte de su trabajo reivindique el elemento de la losa decorativa y lo convierta en parte de una personal\u00edsima liturgia de la anunciaci\u00f3n. A fin de cuentas, \u00bfqu\u00e9 est\u00e1n recubriendo esas baldosas geom\u00e9tricas?, \u00bfqu\u00e9 esconden bajo el subterfugio esteticista de los patrones de color?<\/p>

Luis me comenta que esta serie ha generado m\u00e1s estudios que obras. Ensayos alrededor del color, que no es objetivo, aunque lo parezca; que se define a partir de sus interacciones con otros colores, la luz, la ubicaci\u00f3n en el plano. Lo que no dice, en cambio, es que su empecinamiento parece condenado a la din\u00e1mica c\u00edclica de la prueba y el error. Y qu\u00e9 bueno que as\u00ed sea, para que el vac\u00edo contin\u00fae operando como un territorio pendiente de domesticaci\u00f3n, ese organismo vivo que golpea y confunde, el calambrazo en la espalda, la perturbaci\u00f3n. L\u00f3pez Ch\u00e1vez insiste en pintar esos espacios sin acomodo, y a veces lo logra. Hemos mirado los huecos perfectos en donde alguna vez quiso instalarse la noci\u00f3n de sentido, de utilidad, de objeto; nichos cuadrados o rectangulares que fugan hacia el infinito cual promesa de significaci\u00f3n. Hemos visto rojos y azules degradarse en la oscuridad, un trozo de superficie que no para de profundizar la grieta. All\u00ed, se supone, deber\u00edan estar nuestros huesos, pero en realidad no hay nada.<\/p>

A esa carencia Mario Montalbetti la llama \u201cb\u00fasqueda sin cosa encontrada\u201d. Y de eso va el asunto, creo yo, de buscar sin llegar nunca al centro. Luchar contra la muleta del entendimiento, que es ilusoria y f\u00e1cil de desbaratar. Que es funcional al sistema y, por ello, tramposa. Que no sabe qu\u00e9 hacer con la casa vac\u00eda, la tumba abierta, los restos de suelo enlosado en el coraz\u00f3n de los escombros.<\/p>

–\u00a0Daleysi Moya<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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vistas de la exposici\u00f3n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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