如果在这些新画作中也发生了类似的事情，如果一种不同寻常的策略想让我们忘记艺术中最既定的主题，迫使我们直面绘画本身？ 如果这些新画作中无足轻重的诱惑是为了发出最响亮的呐喊来转移我们的注意力？如果在这些源于数字的美丽风景的高度意识形态背后，庞居安想向我们展示的是他对颜料的恶魔般的贪婪、对笔触的狂喜、对色调的暴风骤雨般的决断或对支撑物的粗糙？如果他宁愿选择最苍白无力的图像，也要在绘画这场巨大的战争中战胜它；在这场战争中，从无到有，从一块空画布开始，从完全的缺失开始，画布可以变成一个人所有渴求的地方？

总有一些人需要成为更多的人，成为其他人，成为许多人。佩索阿是对的。

科里纳-马塔莫罗斯

告诉爱德华，有些信，只为仰望初升的太阳而写。小时到天顶。有很多盲人因为看太阳而得道。更别提他自己给文森特描画的太阳了。留在地下室的画架沾满阳光的脚24克拉的鞋底，它们总是在冰霜上闪闪发光。在阳光下读信，你只需要一双舒适的靴子。就算是文森特自己画的靴子也没关系。即使是海德格尔，当他看到文森特自己画的靴子时，也只是对冰冷的风和冬日田野的荒芜感兴趣。所有的一切都被囚禁在鞋底之下（文森特看到的一切都是同一种颜色。他用同样的黄色看到卡片上的白纸，就像他看到雪崩一样。 蓝山)

带子