{"id":5285,"date":"2023-11-18T13:53:58","date_gmt":"2023-11-18T12:53:58","guid":{"rendered":"https:\/\/artapartamento.com\/?page_id=5285"},"modified":"2024-04-06T12:39:05","modified_gmt":"2024-04-06T10:39:05","slug":"au-revoir-lespagne","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/artapartamento.com\/fr\/exposiciones\/adios-espana\/","title":{"rendered":"Adi\u00f3s Espa\u00f1a"},"content":{"rendered":"\t\t
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adi\u00f3s espa\u00f1a<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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levi orta<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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16 de Noviembre de 2023 – 10 de Febrero, 2024<\/p>

Main Room, El Apartamento, Madrid<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Hace cerca de quince a\u00f1os que Levi Orta se dedica a desmontar, con una especie de minuciosidad enfermiza, el mecanismo de relojer\u00eda que es la constituci\u00f3n de lo real a trav\u00e9s de estrategias disciplinarias y educativas encaminadas a normalizar un par de ficciones pol\u00edticas, a hacerlas pasar por naturales y un\u00edvocas. Hay que decir que lo ha hecho bien, no s\u00f3lo porque explicitando los modos en los que el poder cobra cuerpo m\u00e1s all\u00e1 de la represi\u00f3n pura y dura se\u00f1ala nuestra participaci\u00f3n en el consenso t\u00e1cito del sentido com\u00fan y lo sensible (en la dimensi\u00f3n rancieriana del t\u00e9rmino), sino porque pone sobre la mesa de debates la posibilidad f\u00e1ctica del disenso y la oposici\u00f3n. Abrir la puerta no es poca cosa, el principio de todo cambio se asienta en la toma de consciencia de nuestro rol como facilitadores del statu quo<\/em>.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>

A partir de su trabajo en el territorio de las relaciones entre arte, sociedad y pol\u00edtica hemos podido seguir el arco que va desde la exhibici\u00f3n de la sintomatolog\u00eda del poder hasta la intervenci\u00f3n \u2013mediada muchas veces por el cinismo\u2013 de esa sintomatolog\u00eda, con vistas a poner en solfa la legitimidad de los discursos que determinan lo que puede y tiene que ser visto. Hasta ahora, Levi se hab\u00eda presentado como una suerte de narrador omnisciente y \u201cpersonaje\u201d de sus piezas, una combinaci\u00f3n hasta cierto punto bizarra en la medida en que el performer parece desconocer, juega a desconocer, lo que el autor s\u00ed que tiene claro. Ello estar\u00eda dado, en primer lugar, por la naturaleza investigativa, procesual y perform\u00e1tica de su obra, luego, por el hecho de que Orta, en todo momento, se ha pensado a s\u00ed mismo como un agente viabilizador de los cuestionamientos y cr\u00edticas de una comunidad que le trasciende y contiene. Levi habla desde adentro y desde afuera, un sitio indeterminado que nos cuesta fijar en el mapa.<\/p>

Pero eso va a cambiar en este proyecto (\u201cAdi\u00f3s Espa\u00f1a\u201d) porque Levi comienza a reevaluar y a hacerse cargo de su propio lugar dentro de la tecnolog\u00eda del poder: sus privilegios, sus espacios de representaci\u00f3n, sus or\u00edgenes y pertenencias. Para estos ejercicios echa mano de las mismas herramientas con las que diseccionara la trama uniforme de la realidad que nos ha sido dada, solo que ahora el propio artista y su historia familiar se vuelven objeto de escrutinio. \u00bfDe qu\u00e9 otra forma, si no, podr\u00eda seguir apelando Orta a la recalificaci\u00f3n de los espacios normalizados en los que el poder insiste en reproducirse como un virus? \u201cAdi\u00f3s Espa\u00f1a\u201d funciona como una red interseccional en la que se analizan, en primera persona, el papel del arte y los artistas en las sociedades totalitarias, la frustraci\u00f3n y el desgaste de la generaci\u00f3n de cubanos que acompa\u00f1ara el proceso pol\u00edtico de 1959, la naturaleza c\u00edclica de la Historia y la derrota, la carga gen\u00e9tica patriarcal, machista, de los hombres duros de la Revoluci\u00f3n y de sus hijos y nietos (nuestros padres y abuelos, nuestros hermanos).<\/p>

Resulta llamativo, no obstante, que a pesar del giro autorreferencial de las obras que componen la muestra (National Record<\/em>, La maldici\u00f3n de la casa de la esquina oeste<\/em> y Adi\u00f3s Espa\u00f1a<\/em>), del redimensionamiento del alcance de las acciones art\u00edsticas a escalas m\u00e1s acotadas, \u00edntimas si se quiere, el proyecto comprenda distintos niveles de lectura (hist\u00f3rico, simb\u00f3lico, disensual, pol\u00edtico) y, lo m\u00e1s importante, distintas proposiciones sobre la responsabilidad individual de cara al desmontaje de nuestros privilegios y enclaves de enunciaci\u00f3n. Qui\u00e9nes somos y a qu\u00e9 comunidad representamos, realmente, cuando hablamos por los otros. Qu\u00e9 tipo de modelo de ficci\u00f3n perpetuamos y cu\u00e1les litigamos desde el territorio micro de la praxis creativa, el pensamiento y la gesti\u00f3n \u00e9tica de aquellas ventajas con las que el sistema nos premia.\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>

\u201cAdi\u00f3s Espa\u00f1a\u201d opera como una despedida en varios sentidos: en primer lugar, claro est\u00e1, del pa\u00eds en el que Levi viviera y produjera buena parte de su obra en los \u00faltimos quince a\u00f1os; el pa\u00eds, tambi\u00e9n, en el que naciera su hijo. Con ella se cierra, adem\u00e1s, un viaje esencial, especie de fuga hacia el exterior de s\u00ed mismo en la que el hombre busca, a tientas, las respuestas que le permitan entender cu\u00e1l es su lugar en el mundo. Para responder ese tipo de cosas, Orta ha tenido que llevar a cabo un conjunto de desmontajes que le competen a \u00e9l en tanto cubano, artista, hombre, clasemediero y blanco. Ha tenido que voltear a su historia familiar y contrastarla a la luz de la historia reciente de la naci\u00f3n cubana. El resultado de estos procesos de problematizaci\u00f3n y cuestionamiento le llevar\u00edan a participar de aquel cambio que se\u00f1alara Jacques Ranci\u00e8re en relaci\u00f3n con el arte cr\u00edtico de los dos mil, este es, pasar del se\u00f1alamiento par\u00f3dico de los dispositivos del poder a la reelaboraci\u00f3n perceptiva de \u201clos rasgos de nuestra historia y de los signos de nuestra comunidad\u201d. El viaje, entonces, ha sido de ida y vuelta, de afuera hacia adentro, del s\u00edntoma a la estructura. De la sociedad al hombre, del hombre a la comunidad.\u00a0 \u00a0<\/p>

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Daleysi Moya<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tLa maldici\u00f3n de la casa de la esquina Oeste\n2022,
Instalaci\u00f3n (10 collages, maqueta, reproducci\u00f3n de 1 mill\u00f3n de pesos cubanos de los 1960)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tFigura 65, de la serie National Record
\n2023,
\nacr\u00edlico sobre lienzo,\n144 x 119 cm<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tNational Record\n2020-2022,\nInstalaci\u00f3n (Colecci\u00f3n de puzzles y collages)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tLa maldici\u00f3n de la casa de la esquina Oeste\n2022,
Instalaci\u00f3n (10 collages, maqueta, reproducci\u00f3n de 1 mill\u00f3n de pesos cubanos de los 1960)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tFigura 65, de la serie National Record
\n2023,
\nacr\u00edlico sobre lienzo,\n144 x 119 cm\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tNational Record
\n2020-2022,
\nInstalaci\u00f3n (Colecci\u00f3n de puzzles y collages)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tFigura 88, de la serie National Record
\n2023,
\nacr\u00edlico sobre lienzo,\n103 x 123 cm\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tAdi\u00f3s Espa\u00f1a
\n2023,
\nInstalaci\u00f3n (Pintura, v\u00eddeo, fotograf\u00eda, 11 r\u00e9plicas no funcionales de armas contempor\u00e1neas)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tFigura 88, de la serie National Record
\n2023,
\nacr\u00edlico sobre lienzo,\n103 x 123 cm\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tAdi\u00f3s Espa\u00f1a
\n2023,
\nInstalaci\u00f3n (Pintura, v\u00eddeo, fotograf\u00eda, 11 r\u00e9plicas no funcionales de armas contempor\u00e1neas)\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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vistas de la exposici\u00f3n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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En \u00abAdi\u00f3s Espa\u00f1a\u00bb, Levi comienza a revaluar y a hacerse cargo de su propio lugar dentro de la tecnolog\u00eda del poder: sus privilegios, sus espacios de representaci\u00f3n, sus or\u00edgenes y pertenencias.\u00a0<\/p>

Daleysi Moya<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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