{"id":18887,"date":"2026-02-23T12:43:18","date_gmt":"2026-02-23T11:43:18","guid":{"rendered":"https:\/\/artapartamento.com\/?page_id=18887"},"modified":"2026-03-26T11:30:26","modified_gmt":"2026-03-26T10:30:26","slug":"ouverture-ruy-lopez","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/artapartamento.com\/fr\/apertura-ruy-lopez\/","title":{"rendered":"Ruy L\u00f3pez Ouverture"},"content":{"rendered":"\t\t
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Apertura Ruy L\u00f3pez<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Eduardo Ponju\u00e1n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Febrero – \u00a0Mayo, 2026<\/p>

Main Room, El Apartamento, Madrid<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n nombra Apertura Ruy L\u00f3pez<\/em> a su primera exposici\u00f3n en la galer\u00eda El Apartamento, en Madrid. Su estrategia esgrime una analog\u00eda entre arte y juego donde la Ruy L\u00f3pez, conocida tambi\u00e9n como Apertura Espa\u00f1ola, sirve de excusa para mostrar una relaci\u00f3n entre el combate mental inherente al ajedrez, y la pugna de ideas est\u00e9ticas y conflictos de intereses que rige al mundo art\u00edstico, con su consecuencia impl\u00edcita de ganar o perder. Como trasfondo, una tautolog\u00eda: este es un movimiento inicial, de introducci\u00f3n a un contexto cultural, el espa\u00f1ol, que (le) desconoce.\u00a0<\/p>

Incertidumbres aparte, la muestra, de apariencia ca\u00f3tica y acumulativa, recoge un a\u00f1o y medio de trabajo. La historia del arte desfila en esta pasarela con gui\u00f1os a Goya, Picasso, Fra Angelico, Caspar Friedrich, Vel\u00e1zquez, Van Gogh\u2026 o Duchamp, quien cre\u00eda en el deleite est\u00e9tico del ajedrez por su capacidad de articular rigor intelectual con azar y juego. En sus palabras, la pureza del ajedrez no se limita a su imposibilidad de comercializaci\u00f3n, se extiende al desplazamiento de las piezas sobre el tablero como expresi\u00f3n del pensamiento. El pensamiento, que en Ponju\u00e1n siempre se proyecta como est(\u00e9tica), amparado en la conciencia de su libertad negativa (Isaiah Berlin) frente a un mundo cada vez m\u00e1s abocado a las distop\u00edas.<\/p>

Apropiaci\u00f3n, cita, iron\u00eda, pastiche, deconstrucci\u00f3n, intertextualidad\u2026 son conceptos que atraviesan una producci\u00f3n marcada por el pensamiento te\u00f3rico y cultural postmoderno, que en Latinoam\u00e9rica se redefini\u00f3 desde el mestizaje y la cr\u00edtica a su condici\u00f3n perif\u00e9rica respecto a los centros de poder. Esta circunstancia es la que define su movimiento desenfadado entre la alta y la baja cultura, el original y la copia, el trompe-l\u2019oeil<\/em> y el readymade<\/em>, lo figurativo y lo abstracto, lo anal\u00f3gico y lo digital. Algo l\u00f3gico en quien fue profesor de varias generaciones de artistas cubanos desde las aulas del Instituto Superior de Arte (ISA) de La Habana.\u00a0<\/p>

Fiel a s\u00ed mismo, Ponju\u00e1n regresa a su investigaci\u00f3n sobre la representaci\u00f3n con escepticismo. Anal\u00edtica del arte marcada por la heterodoxia visual, y la proyecci\u00f3n indistinta hacia el dibujo, la pintura, el objeto o la instalaci\u00f3n, seg\u00fan sus objetivos. Su comportamiento responde a un pensamiento postconceptual, de racionalizaci\u00f3n del proceso creativo, ahora en funci\u00f3n de una relaci\u00f3n c\u00ednica con el nuevo \u201cparadigma de realidad\u201d que impulsa la digitalizaci\u00f3n, virtualizaci\u00f3n y estetizaci\u00f3n de lo real.\u00a0<\/p>

Apertura Ruy L\u00f3pez<\/em> responde a una evoluci\u00f3n de dos exposiciones previas: Pa\u00eds de nieve<\/em> (2019), y Cartas a Th\u00e9o<\/em> (2022). Con ellas estableci\u00f3 una l\u00ednea de trabajo donde se adue\u00f1\u00f3 de vectores, mockups<\/em>, plugins<\/em>\u2026, productos digitales creados para apps, redes sociales, marketing<\/em>, publicidad, etc., y los materializ\u00f3 a trav\u00e9s del \u00f3leo. Prototipos, cuya construcci\u00f3n en capas, permite editar m\u00faltiples variantes y agilizar los tiempos de producci\u00f3n y entrega del dise\u00f1o contempor\u00e1neo. Su visualidad kitsch<\/em>, estereotipada e ideal respecto al referente, encontr\u00f3 en Ponju\u00e1n a un ejecutor impecable por una er\u00f3tica de la pintura que remeda la factura digital print<\/em>.\u00a0<\/p>

En esta ocasi\u00f3n, su atenci\u00f3n se desvi\u00f3 hacia el quilting art<\/em>. Su apropiaci\u00f3n de una expresi\u00f3n cultural femenina no responde a un acto de intrusismo en el discurso de g\u00e9nero. Lo que le interesa son sus plantillas de corte figurativo: im\u00e1genes modificadas a trav\u00e9s de softwares<\/em>, y convertidas \u2013literalmente\u2013 en patrones de representaci\u00f3n de un cubismo na\u00eff<\/em>. Planos geom\u00e9tricos con leyendas de color sirven de boceto y herramienta de trabajo para el quilter<\/em> potenciar su capacidad creativa. Cada quilting<\/em> es \u00fanico, aunque su punto de partida sea el mismo.<\/p>

Ponju\u00e1n replica el procedimiento. Escoge escenas con chicas irreales, inmersas en el ocio o haciendo actividades dom\u00e9sticas. Composiciones a las que agrega elementos naturalistas, en un pastiche ecl\u00e9ctico que fractura la rigidez del patr\u00f3n. En otros momentos, aprovecha la s\u00edntesis que ofrece un primer plano de mascotas, y animales salvajes. La individualizaci\u00f3n que exige el retrato como g\u00e9nero se diluye en una representaci\u00f3n impersonal.<\/p>

Lo desconcertante es que cada patr\u00f3n padece problemas de dibujo, proporci\u00f3n, perspectiva…; incluso aquellas versiones de pinturas creadas a finales del siglo XIX y principios del XX por Albert Guillaume, Henri Lebasque o Vilhelm Hammershoi. Pintar el \u201cerror\u201d se convierte en una elecci\u00f3n del absurdo como valor. Detr\u00e1s de ello hay un desapego emocional, nunca indiferencia, al que precede otra decisi\u00f3n: estas im\u00e1genes las escoge y descarga su esposa de Internet.\u00a0Colaboraci\u00f3n donde el autor se permite actuar como una especie de amanuense, que busca y encuentra en la creatividad amateur como expresi\u00f3n viral de la cultura remix<\/em> actual, una revisi\u00f3n de sus propios l\u00edmites est\u00e9ticos.<\/p>

Bajo el eslogan que las flores y plantas artificiales est\u00e1n hechos para perdurar, la Colecci\u00f3n Botanical Lego<\/em>habla de una frescura eterna donde lo org\u00e1nico deviene material ABS de alta calidad. No se compra, se colecciona, y en este intercambio de t\u00e9rminos se vende un simulacro de naturaleza que se (des)arma e intercambia a placer. El divertimento terap\u00e9utico de cada construcci\u00f3n, agrega, aparte del manual de instrucciones, la libertad de personalizar ramas, flores, capullos y p\u00e9talos. Ponju\u00e1n aprehende este \u201cefecto realista\u201d que encarna el fragmento, lo industrial, lo serial, lo decorativo, lo l\u00fadico e interactivo, a trav\u00e9s de una serie de dibujos. El gesto vuelve a los complejos procesos que rigen la representaci\u00f3n contempor\u00e1nea, acechados por el d\u00e9bil l\u00edmite que existe entre estereotipo y arquetipo.<\/p>

En una cuerda m\u00e1s heterodoxa, una tr\u00edada de obras relata, cada una, una dimensi\u00f3n espec\u00edfica del desencanto que rodea al arte; all\u00ed donde late la p\u00e9rdida, la crisis, el fracaso, el olvido, y el desasosiego. Pero este discurso existencial, con forma de readymade<\/em> asistido, se solapa en su percepci\u00f3n m\u00e1s directa: la cr\u00edtica a la instituci\u00f3n arte, y la resistencia del artista frente al mercado como figura de inflexi\u00f3n.<\/p>

Cartas a Th\u00e9o<\/em> (2022) recupera la autobiograf\u00eda espiritual y art\u00edstica que re\u00fane las cartas de Vincent van Gogh a su hermano menor y mecenas. Testimonio que converge en un ejercicio escult\u00f3rico de upcycling<\/em>: un par de esqu\u00edes acu\u00e1ticos viejos tiene por mecanismo de fijaci\u00f3n unos zuecos de madera forrados en pan de oro 24k. Los zuecos regresan a van Gogh, y a su afici\u00f3n por el amarillo y los zapatos \u2013cre\u00f3 26 entre cuadros y dibujos\u2013 que algunos relacionan, m\u00e1s que con la vida campesina u obrera, a su andar errante en busca de pertenencia y subsistencia. Para completar, la referencia a un deporte competitivo de aventura, deslizamiento, y velocidad, que requiere equilibrio, fuerza, reflejos, y resistencia, equivale a un manifiesto de lo que necesita un artista para sobrevivir a su obsesi\u00f3n. Su trasfondo es el hombre cuya creaci\u00f3n es una de las m\u00e1s caras e invaluables del mundo, pero que vivi\u00f3 y se suicid\u00f3 en la pobreza, siendo uno de los ejemplos m\u00e1s terribles de \u00e9xito p\u00f3stumo.<\/p>

Este intercambio sutil entre lo p\u00fablico y lo privado reaparece en Un fax para Flavio Garciand\u00eda<\/em> (2026), quien es amigo y mentor. Ponju\u00e1n combina un ejemplar del dise\u00f1o textil que Garciand\u00eda realiz\u00f3 para Telarte (1985), \u2013iniciativa p\u00fablica que conect\u00f3 arte e industria en la Cuba de los ochenta\u2013, y 30 bastidores forrados con bolsas de los supermercados D\u00eda. Aunque la pieza remeda el conceptualismo de Daniel Buren, tambi\u00e9n apunta a una que hizo Flavio en colaboraci\u00f3n con 158 artistas cubanos durante dos semanas en la IX Bienal de La Habana (2006): Auge o decadencia del arte cubano<\/em>. La insolencia minimal de su puesta en escena radica en la conversi\u00f3n de las bolsas, emblema de subsistencia cotidiana, devenidas objeto art\u00edstico. Su car\u00e1cter serial, reutilizable, ecol\u00f3gico, pol\u00edticamente correcto, discursa, por un juego de sustituciones, sobre la posici\u00f3n del artista, entrampado en una econom\u00eda del arte como mercanc\u00eda. Como sugiri\u00f3 Nietzsche: \u00abSi miras fijamente al abismo, el abismo tambi\u00e9n te mirar\u00e1\u201d.<\/p>

Otra arista del mismo fen\u00f3meno describe Acantilados blancos<\/em> (2026): 15 pares de calcetines con adaptaciones de pinturas cl\u00e1sicas y modernas cuelgan de un tendedero. Su objeto de atenci\u00f3n es el merchandising<\/em> art\u00edstico, un procedimiento que transforma el arte y el dise\u00f1o en narrativa coleccionable, bajo el simulacro de una democratizaci\u00f3n cultural. Simulacro porque, como pilar del marketing<\/em> y la publicidad, reproduce los intereses de las industrias culturales. A diferencia del Constructivismo, que rechaz\u00f3 el arte decorativo y apost\u00f3 por una belleza funcional y utilitaria al servicio de la sociedad, o de la Bauhaus, con su lema \u201cla forma sigue a la funci\u00f3n\u201d, el merchandising<\/em> traduce un empobrecimiento de la imaginaci\u00f3n y la creatividad en su reproducci\u00f3n del original. El resultado es una adecuaci\u00f3n de sus formas al est\u00e1ndar de una cultura de masas, enfocada en el consumidor m\u00e1s que en el ciudadano. El t\u00edtulo de esta instalaci\u00f3n no es fortuito, pertenece a un cuadro del pintor rom\u00e1ntico Caspar David Friedrich, donde una mujer y dos hombres de espaldas, miran, indistintamente, el mar y el abismo. Una vez m\u00e1s la referencia sutil al abismo que deslumbra y mata.<\/p>

Para Eduardo Ponju\u00e1n la pregunta contin\u00faa siendo la misma que Sartre puso en boca de Tintoretto: \u201cEl pintor est\u00e1 en la noche. \u00bfY c\u00f3mo pintar en la noche?\u201d _Sandra Sosa (Madrid, 8 de febrero de 2026) \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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obras<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Eduardo Ponju\u00e1n
Oto\u00f1o<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
100 x 100 cm (39.4 x 39.4 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Perro de agua<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
150 x 150 cm (59 x 59 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
La siesta (Koala)<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
150 x 150 cm (59 x 59 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Oto\u00f1o<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
100 x 100 cm (39.4 x 39.4 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Perro de agua<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
150 x 150 cm (59 x 59 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
La siesta (Koala)<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
150 x 150 cm (59 x 59 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Ave del para\u00edso<\/i>, from series Botanical Lego<\/i>, 2026
Black Star pencil and transfer on Hahnem\u00fcller paper 450 g\/m 2
34 x 24 cm (12.5 x 9.4 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Bamb\u00fa<\/i>, from series Botanical Lego<\/i>, 2026
Black Star pencil and transfer on Hahnem\u00fcller paper 450 g\/m 2
34 x 24 cm (12.5 x 9.4 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Mandr\u00e1gora<\/i>, from series Botanical Lego<\/i>, 2026
Black Star pencil and transfer on Hahnem\u00fcller paper 450 g\/m 2
34 x 24 cm (12.5 x 9.4 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Ave del para\u00edso<\/i>, from series Botanical Lego<\/i>, 2026
Black Star pencil and transfer on Hahnem\u00fcller paper 450 g\/m 2
34 x 24 cm (12.5 x 9.4 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Bamb\u00fa<\/i>, from series Botanical Lego<\/i>, 2026
Black Star pencil and transfer on Hahnem\u00fcller paper 450 g\/m 2
34 x 24 cm (12.5 x 9.4 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Mandr\u00e1gora<\/i>, from series Botanical Lego<\/i>, 2026
Black Star pencil and transfer on Hahnem\u00fcller paper 450 g\/m 2
34 x 24 cm (12.5 x 9.4 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Esfinge<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
150 x 150 cm (59 x 59 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
L\u00e9mur<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
150 x 150 cm (59 x 59 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Herido de sombras<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
150 x 150 cm (59 x 59 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Esfinge<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
150 x 150 cm (59 x 59 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
L\u00e9mur<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
150 x 150 cm (59 x 59 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Herido de sombras<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
150 x 150 cm (59 x 59 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Cartas a Th\u00e9o, 6 de diciembre de 2021<\/i>, 2021
Sculpture (wooden skis, Dutch clogs, and 24k gold leaf)
166.37 x 16.51 x 13.97 cm (65.5 \u00d7 6.5 \u00d7 5.5 in) e\/o<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Cartas a Th\u00e9o, 6 de diciembre de 2021<\/i>, 2021
Sculpture (wooden skis, Dutch clogs, and 24k gold leaf)
166.37 x 16.51 x 13.97 cm (65.5 \u00d7 6.5 \u00d7 5.5 in) e\/o<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Amapolas<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
100 x 100 cm (39.4 x 39.4 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
La costurera<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
150 x 150 cm (59 x 59 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Amapolas<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
100 x 100 cm (39.4 x 39.4 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
La costurera<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
150 x 150 cm (59 x 59 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Monstera<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
150 x 150 cm (59 x 59 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Lib\u00e9lulas<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
150 x 150 cm (59 x 59 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Monstera<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
150 x 150 cm (59 x 59 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Lib\u00e9lulas<\/i>, 2025
Oil on Velazquez linen
150 x 150 cm (59 x 59 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Orqu\u00eddea<\/i>, from series Botanical Lego<\/i>, 2026
Black Star pencil and transfer on Hahnem\u00fcller paper 450 g\/m 2
34 x 24 cm (12.5 x 9.4 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Lirio de la paz<\/i>, from series Botanical Lego<\/i>, 2026
Black Star pencil and transfer on Hahnem\u00fcller paper 450 g\/m 2
34 x 24 cm (12.5 x 9.4 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Orqu\u00eddea<\/i>, from series Botanical Lego<\/i>, 2026
Black Star pencil and transfer on Hahnem\u00fcller paper 450 g\/m 2
34 x 24 cm (12.5 x 9.4 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eduardo Ponju\u00e1n
Lirio de la paz<\/i>, from series Botanical Lego<\/i>, 2026
Black Star pencil and transfer on Hahnem\u00fcller paper 450 g\/m 2
34 x 24 cm (12.5 x 9.4 in)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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vistas de la exposici\u00f3n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Eduardo Ponju\u00e1n<\/strong>
Madrid, Salle principale
F\u00e9vrier - mai 2026<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":19518,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[45,18],"tags":[16],"class_list":["post-18887","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-eduardo-ponjuan","category-exposicion","tag-actual","post","post-with-thumbnail","post-with-thumbnail-large"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/artapartamento.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/18887","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/artapartamento.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/artapartamento.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artapartamento.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artapartamento.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18887"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/artapartamento.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/18887\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artapartamento.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/19518"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/artapartamento.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18887"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/artapartamento.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18887"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/artapartamento.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18887"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}